序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇?jiǎng)赢嫿巧b造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)探索范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

引言

站在動(dòng)畫角色的角度來看，優(yōu)秀的服裝造型設(shè)計(jì)對其有著非常重要的作用。在動(dòng)畫作品當(dāng)中，角色的服裝造型設(shè)計(jì)靈感主要來源于日常生活當(dāng)中對的服裝設(shè)計(jì)，而如今的傳媒介質(zhì)種類多彩多樣，在大熒幕上塑造出一個(gè)具有深刻內(nèi)涵且反映社會(huì)現(xiàn)狀的角色，其中的服裝造型設(shè)計(jì)對于動(dòng)畫作品的塑造能力就顯得非常重要。而現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的服裝造型設(shè)計(jì)，主要作用就是為了實(shí)用，但是在動(dòng)畫作品當(dāng)中，角色的服裝造型設(shè)計(jì)往往不會(huì)在意服裝的實(shí)用性，所以其服裝造型設(shè)計(jì)一般都比較夸張，主要是為了更好的體現(xiàn)出動(dòng)畫角色乃至作品的特性。

1動(dòng)畫角色中服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)的作用

1.1服務(wù)于劇本設(shè)定首先，服裝造型設(shè)計(jì)映射的劇本效果。電影劇本的完整性可以很好地表達(dá)出電影的出發(fā)點(diǎn)和基本繪圖，在導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)發(fā)揮著重要作用，同時(shí)也是電影人物設(shè)定和服裝造型設(shè)計(jì)的有機(jī)模板。在動(dòng)畫作品當(dāng)中，劇本主要是動(dòng)畫創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。然后在根據(jù)動(dòng)畫劇本的要求，可以將動(dòng)畫角色塑造之時(shí)的服裝造型設(shè)計(jì)主要氛圍四類。第一，根據(jù)動(dòng)畫角色人物設(shè)定（包括性別、性格、身份等的設(shè)定）的不同，服裝設(shè)計(jì)也不同。第二，在不同的歷史環(huán)境當(dāng)中，動(dòng)畫角色的服裝造型設(shè)計(jì)也會(huì)不同。第三，根據(jù)電影空間的差異，角色的服裝造型設(shè)計(jì)也會(huì)有巨大的差異。第四，在進(jìn)行動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)之時(shí)，需要以動(dòng)畫劇本作為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)，角色的服裝造型設(shè)計(jì)不單只是為角色服務(wù)，更是為了完美演繹動(dòng)畫劇本而服務(wù)。在進(jìn)行動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)之時(shí)，需要在以滿足動(dòng)畫劇本需求的基礎(chǔ)上進(jìn)行服裝造型設(shè)計(jì)。并且設(shè)計(jì)師還需要對動(dòng)畫劇本有著深刻的了解，將其中的劇本內(nèi)容進(jìn)行歸納總結(jié)，以動(dòng)畫劇本作為基礎(chǔ)，再根據(jù)歷史環(huán)境的背景和地理環(huán)境特征以及設(shè)計(jì)師自身所傳達(dá)的價(jià)值觀念進(jìn)行創(chuàng)作，從而重點(diǎn)表達(dá)出角色的特征，保障其符合劇本劇情，進(jìn)而完整表達(dá)出劇本的效果。其次，劇本與服裝造型設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合。在進(jìn)行動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)之時(shí)，需要以動(dòng)畫劇本為基礎(chǔ)，并對動(dòng)畫劇本當(dāng)中的時(shí)間設(shè)定、社會(huì)狀況、階級(jí)情況、政治特色、事件的來龍去脈、角色的生命歷程等方面有一個(gè)清晰完善的認(rèn)知，從而表達(dá)出主要事件和角色的形象服裝特征。同時(shí)，還需要將設(shè)計(jì)感與動(dòng)畫劇本劇情無縫銜接，這樣可以有效促進(jìn)設(shè)計(jì)師將動(dòng)畫劇本與概念設(shè)計(jì)、背景資料的收集整理、服裝的美感、設(shè)計(jì)理念的有機(jī)結(jié)合。在進(jìn)行動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)之時(shí)，需要與動(dòng)畫制作的理論知識(shí)、拍攝手法、燈光、環(huán)境、技術(shù)工藝等技術(shù)相結(jié)合，因此設(shè)計(jì)師必須要對動(dòng)畫劇本有著深入的了解，在收集整理資料對其深入研究，了解其中角色的屬性、劇情等等，將自身特定的價(jià)值觀念融入其中，在動(dòng)畫作品當(dāng)中充分發(fā)揮出角色服裝造型設(shè)計(jì)的作用，同時(shí)向觀眾充分表達(dá)設(shè)計(jì)師融入到動(dòng)畫作品當(dāng)中對的設(shè)計(jì)理念和審美觀念。最后，服裝造型設(shè)計(jì)對動(dòng)畫劇本的升華。在動(dòng)畫電影當(dāng)中，角色的服裝造型設(shè)計(jì)必須要以滿足動(dòng)畫劇本需求為基礎(chǔ)，與動(dòng)畫劇本當(dāng)中的歷史背景、民族性、地域特色等因素相結(jié)合，從而更好的為動(dòng)畫角色服務(wù)。在優(yōu)秀的動(dòng)畫作品當(dāng)中，角色的服裝造型是最能直觀表達(dá)角色特征的，并且還可以將動(dòng)畫角色的形象塑造的更加完整，從而推動(dòng)動(dòng)畫劇情的發(fā)展，并將動(dòng)畫劇本中歷史背景完美的烘托出來，進(jìn)而讓動(dòng)畫作品變得更加完整真實(shí)被觀眾所信服。

1.2服務(wù)于故事設(shè)定在動(dòng)畫作品當(dāng)中，除了文字和演出畫面之外，還有角色的服裝造型設(shè)計(jì)可以有效的表達(dá)出其中的動(dòng)畫場景和故事背景。而動(dòng)畫作品之中明顯的時(shí)代元素服裝造型設(shè)計(jì)，可以讓觀眾對動(dòng)畫故事中事件的發(fā)生背景和時(shí)代有著清晰的認(rèn)知，這對于動(dòng)畫故事背景的交代以及推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展有著非常重要的作用。同時(shí)，角色的服裝造型設(shè)計(jì)還可以在動(dòng)畫故事情節(jié)當(dāng)中起到非常良好的渲染作用，并且觀眾也可以通過相應(yīng)的角色服裝造型設(shè)計(jì)中獲取相關(guān)的信息。

1.3服務(wù)于角色塑造我國的服裝設(shè)計(jì)可以有效的表達(dá)出社會(huì)文化、風(fēng)格、意義等因素，同時(shí)也代表著時(shí)代的縮影，也是設(shè)計(jì)師工藝技法和審美認(rèn)知的結(jié)晶。在動(dòng)畫作品當(dāng)中，角色的服裝造型設(shè)計(jì)可以有效的表達(dá)出角色的特征，并且動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)與角色服裝造型設(shè)計(jì)有著息息相關(guān)的聯(lián)系，使得這兩者之間相輔相成又相互制約。動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)必須要以角色為載體，優(yōu)秀的服裝造型可以將角色塑造的更加深入人心。動(dòng)畫角色的服裝造型設(shè)計(jì)對于角色塑造有著一定的信息傳達(dá)功能，可以通過動(dòng)畫角色塑造加深人們的認(rèn)知。而角色塑造對于動(dòng)畫作品的是否成功有著至關(guān)重要的作用，而塑造動(dòng)畫角色中服裝造型設(shè)計(jì)發(fā)揮著關(guān)鍵作用。優(yōu)秀的服裝造型設(shè)計(jì)可以讓觀眾對角色的身份地位和背景有著一定的了解，大大降低了使用文字解釋的機(jī)會(huì)，并且還可以有效的推動(dòng)動(dòng)畫劇情后續(xù)的發(fā)展。而且觀眾也可以通過角色的人物形象對不同角色之間的人物屬性有著一定的了解，因此設(shè)計(jì)師需要對角色屬性進(jìn)行深入的分析，在將各個(gè)角色屬性串聯(lián)起來進(jìn)行總結(jié)，從而設(shè)計(jì)出更加符合角色屬性的服裝造型設(shè)計(jì)。

2服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)思想對動(dòng)畫角色內(nèi)涵的滲透

2.1彰顯設(shè)計(jì)主觀化、自由化動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)始終堅(jiān)持以觀眾審美需求為核心原則，側(cè)重于設(shè)計(jì)師的主觀意識(shí)培養(yǎng)，以設(shè)計(jì)師的主觀意識(shí)為主題彰顯設(shè)計(jì)主觀化與自由化。

2.2凸顯動(dòng)畫角色深層內(nèi)涵動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)思維中，設(shè)計(jì)師個(gè)體經(jīng)驗(yàn)也發(fā)揮著關(guān)鍵性作用。在大多數(shù)動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)時(shí)，所呈現(xiàn)的效果很多都是基于設(shè)計(jì)師個(gè)體日常生活積累的豐富經(jīng)驗(yàn)。在設(shè)計(jì)師對日常生活經(jīng)驗(yàn)積累與多媒體日趨發(fā)達(dá)的社會(huì)形勢下，通過網(wǎng)絡(luò)接收的信息與技巧，可以促使設(shè)計(jì)師所要傳達(dá)的內(nèi)涵與情感以清晰明確的動(dòng)畫角色得以呈現(xiàn)。

2.3在服裝設(shè)計(jì)中傳承歷史文化互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的社會(huì)形勢下，動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)想法過于傾向傳承歷史文化，有設(shè)計(jì)師明確指出設(shè)計(jì)應(yīng)遵守自然發(fā)展規(guī)律，由事物本質(zhì)設(shè)計(jì)角色服裝造型。而受互聯(lián)網(wǎng)影響，動(dòng)畫藝術(shù)家百家齊放，以現(xiàn)代新潮流與傳統(tǒng)文化彼此交融，汲取其中精華，以期能夠和各層面動(dòng)畫作品觀眾群體審美需求相契合，而非單純迎合小眾群體。設(shè)計(jì)師便是基于此在動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)時(shí)明確主導(dǎo)思想，賦予其深層次文化內(nèi)涵與風(fēng)格特征?，F(xiàn)代動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)通過融合性、復(fù)雜性方式對動(dòng)畫角色內(nèi)涵造成了巨大沖擊。在動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)基于非傳統(tǒng)意義的混合設(shè)計(jì)手法將其糅合，以獲得多元化的統(tǒng)一手法。

3動(dòng)畫角色服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)策略

3.1基于反對法生成動(dòng)畫角色服裝造型異化效果現(xiàn)代社會(huì)形勢下觀眾的審美需求開始傾向于追求個(gè)性，熱衷新生事物，就平淡無奇的事物始終興趣缺缺，這也是以往動(dòng)作角色經(jīng)典卻無法深受重視的關(guān)鍵所在。為了創(chuàng)作出與現(xiàn)代觀眾審美相符的動(dòng)作角色，其服裝造型創(chuàng)新創(chuàng)意設(shè)計(jì)已是必然。其中反對法主要基于反對常規(guī)著手，以形態(tài)與色彩等元素重組或者汲取新型元素以此設(shè)計(jì)出獨(dú)具異化效果的新型服裝造型。例如要表現(xiàn)女性動(dòng)畫角色精煉利落、巾幗不讓須眉的性格特征時(shí)，可以解構(gòu)重組男性服裝，以設(shè)計(jì)生成不僅符合女性形象且可彰顯動(dòng)畫角色性格特征的服裝造型。當(dāng)然，反對法還可應(yīng)用于男女裝對換，或者應(yīng)用于傳統(tǒng)現(xiàn)代裝對換。例如《秦時(shí)明月》中許多女性角色在服裝造型上擁有嫵媚綽約特征，與現(xiàn)代服裝的抹胸裝與超短裙等風(fēng)格融入其中息息相關(guān)。物極必反，反對法的應(yīng)用需嚴(yán)格把控好力度，不可太過出格，否則會(huì)產(chǎn)生不好的影響。

3.2基于靈活變更以拓展動(dòng)畫角色服裝造型表現(xiàn)力所謂創(chuàng)新始終是一條沒有止境的道路，需持續(xù)拓展奮進(jìn)，且任何帶有創(chuàng)新之意的方式都應(yīng)去進(jìn)一步嘗試，可能只是產(chǎn)生了稍微的變化，但是只要生成既定習(xí)慣，則很多變化的持續(xù)重疊就會(huì)為后續(xù)質(zhì)變奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。動(dòng)畫角色服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師可由變更視角著手，也就是針對已經(jīng)存在的設(shè)計(jì)成果進(jìn)行靈活適度調(diào)整與改變，以重組并拓展其真正的表現(xiàn)力。例如《大鬧天宮》中孫悟空的服裝造型所襯托出的正是其剛正不阿、勇敢堅(jiān)毅的性格特征，若是適度調(diào)整服裝造型色彩，將鵝黃色衣服轉(zhuǎn)換成深褐色，或者將紅色褲子轉(zhuǎn)換成藍(lán)色，那么可呈現(xiàn)出穩(wěn)重謙遜的性格特征，以塑造經(jīng)過佛法修心且性情磨練的個(gè)體形象。就觀眾視角而言，整體造型不會(huì)變化只是服裝色彩有所改變，不僅可印象中孫悟空形象相對應(yīng)，且可基于全新色彩重新審視孫悟空的角色形象。變化內(nèi)容并不是固定的，色彩、圖案、形態(tài)等都可以變化，變化程度則應(yīng)就實(shí)際需要進(jìn)一步確定。靈活變化理念下可設(shè)計(jì)生成同時(shí)具備關(guān)聯(lián)性與區(qū)別性的動(dòng)畫角色服裝造型，這將有助于切實(shí)拓展服裝造型整體表現(xiàn)力，促使其切實(shí)應(yīng)用于更加多元化的場景，進(jìn)而滿足更加多樣化的需求。

3.3基于組合重構(gòu)塑造動(dòng)畫角色服裝造型整體形態(tài)所謂設(shè)計(jì)實(shí)際上就是汲取并利用設(shè)計(jì)元素的系統(tǒng)過程，在既定時(shí)空范圍之內(nèi)，設(shè)計(jì)元素保持于基本穩(wěn)定的狀態(tài)，就設(shè)計(jì)師而言不僅要深層挖掘新型設(shè)計(jì)元素，還要嘗試重組既有設(shè)計(jì)元素，以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新設(shè)計(jì)。如此一來，能夠?yàn)楝F(xiàn)代設(shè)計(jì)元素與既有設(shè)計(jì)元素有機(jī)結(jié)合奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，不但可以確保服裝造型設(shè)計(jì)符合現(xiàn)代觀眾審美要求，而且可以為既有設(shè)計(jì)元素傳承做出一定貢獻(xiàn)。例如《功夫熊貓》中的悍嬌虎的服裝同時(shí)具備古代武師的強(qiáng)勁干練風(fēng)格與現(xiàn)代戶外服裝造型審美，展現(xiàn)出了標(biāo)準(zhǔn)形象的運(yùn)動(dòng)達(dá)人特色。除了傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的有機(jī)結(jié)合，中西方元素也可重組，可將象征崇高身份的龍鳳圖案以立體化形式加以呈現(xiàn)，以渲染圖案整體視覺效果，可用于襯托強(qiáng)者的強(qiáng)大氣場，給觀眾以震撼人心的視覺感受。值得注意的是重組策略的應(yīng)用需要嚴(yán)格謹(jǐn)慎，特別是涉及到敏感領(lǐng)域的有關(guān)元素不可輕易組合，否則將會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫角色深受詬病，從而影響整個(gè)動(dòng)畫角色乃至作品的傳播效果。

3.4基于無縫銜接打造動(dòng)畫角色服裝造型文化氛圍就民族文化傳承與發(fā)揚(yáng)而言，動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)應(yīng)全方位滲透一定的傳統(tǒng)文化元素，但是若是簡單應(yīng)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需以有關(guān)策略加以烘托渲染，以吸引觀眾注意力的同時(shí)，傳達(dá)其中蘊(yùn)藏的深層內(nèi)涵。對此，可采用所謂的銜接策略，其核心在于拓展傳統(tǒng)文化元素的整體影響范圍。例如《大鬧天宮》中孫悟空各個(gè)場景身穿服裝均不相同，但是都是以時(shí)代背景為前提設(shè)計(jì)的，以此可營造濃郁且扎實(shí)的文化氛圍，給觀眾以視覺沖擊與感受的同時(shí)，了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與信息。而且銜接策略可在很大程度上統(tǒng)一動(dòng)畫角色服裝造型整體風(fēng)格，促使整個(gè)劇情緊密、嚴(yán)謹(jǐn)。但是值得注意的是銜接策略對于設(shè)計(jì)師的大局掌控能力要求非常高，服裝造型設(shè)計(jì)有關(guān)元素不可過多或者過少，例如孫悟空服裝造型設(shè)計(jì)若是完全遵循唐代官服造型設(shè)計(jì)，則其自身特性就會(huì)大大弱化，以此便會(huì)直接影響整部動(dòng)畫的主題表達(dá)效果。

3.5基于新型技術(shù)豐富動(dòng)畫角色服裝造型視覺效果在時(shí)代發(fā)展推動(dòng)下，各式各樣新型技術(shù)如雨后春筍般誕生，為動(dòng)畫角色服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)更上一層樓，達(dá)到更高層次奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，特別是豐富整體視覺效果，賦予觀眾多姿多彩的視覺體驗(yàn)。例如《鬼媽媽》中3D打印技術(shù)在動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，既獲得了精致絕倫的視覺效果，又避免了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)記憶穿幫的問題，使得觀眾更加入戲，獲得了良好觀感；《烈山氏》中虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動(dòng)畫角色服裝造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，使得服裝造型與現(xiàn)實(shí)生活高度貼合，面料材質(zhì)與動(dòng)態(tài)變化等得以精細(xì)化展示，給人以自然精美質(zhì)感。就現(xiàn)階段實(shí)際情況而言，大部分新型技術(shù)依舊在不斷更新發(fā)展，與進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化實(shí)踐應(yīng)用依舊存在差距，對此需要設(shè)計(jì)師不斷嘗試更新，積累豐富的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，只有這樣才能夠促使動(dòng)畫角色服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)與時(shí)俱進(jìn)，走在時(shí)尚前端。

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作者:鄧慧芹 單位:西安翻譯學(xué)院