序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇影視制作的意義范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

關(guān)鍵詞：影視廣告；數(shù)字技術(shù)；后期制作

0前言

隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)已運(yùn)用到生活中的各領(lǐng)域。在現(xiàn)代社會(huì)，深受廣大群眾歡迎的媒體形式就是影視媒體，從電影到電視劇，再到現(xiàn)實(shí)生活以及耳熟能詳?shù)膹V告，影視制作竟然能以各種各樣的形式出現(xiàn)在我們的生活中。影視廣告作為現(xiàn)代社會(huì)的主要信息媒介，將會(huì)對(duì)我們的生活產(chǎn)生越來越多的影響。數(shù)字技術(shù)對(duì)影視廣告具有非常重大的意義。

1數(shù)字技術(shù)成功運(yùn)用于影視廣告的后期制作

影視廣告與其他廣告相比，具有獨(dú)一無二的特點(diǎn)。如能吸引人的眼球、有獨(dú)特的表現(xiàn)和特有的展現(xiàn)方法等，可以在非常短的時(shí)間內(nèi)，展現(xiàn)其特點(diǎn)。所以，在制作影視廣告的過程中，一定要利用好數(shù)字技術(shù)，這樣才能充分表達(dá)影視廣告所要展現(xiàn)的效果。

1.1字幕及片頭的制作

影視廣告在后期制作中添加文字或制作片頭，以滿足影視廣告所要表達(dá)的內(nèi)容和用戶的需求，這就需要使用數(shù)字技術(shù)，對(duì)所要添加的文字及片頭進(jìn)行設(shè)計(jì)，迎合廣大群眾的喜好，使其充分展現(xiàn)主要內(nèi)容及所要表達(dá)的效果，這就說明影視廣告呈現(xiàn)的最終效果很大程度上取決于數(shù)字技術(shù)。

1.2廣告內(nèi)容多元展現(xiàn)

對(duì)于影視廣告，用戶的體驗(yàn)是非常重要的。所以，要充分考慮到廣大觀眾對(duì)于影視廣告的喜好，使廣告內(nèi)容多元化。這就需要完成圖形及表格的繪制，而完成圖形及表格的繪制需要用到數(shù)字技術(shù)，這樣才能使得展現(xiàn)給用戶的廣告具有多元化效果，讓他們享受視覺盛宴。

1.3廣告動(dòng)畫的制作

通常數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用可分為在二維及三維動(dòng)畫制作中的使用。在不同的形態(tài)下，需要達(dá)到的效果不同。所謂二維動(dòng)畫，就是指將在平面上利用手工繪制會(huì)形成一定的畫面，呈現(xiàn)在鏡頭之中。而三維動(dòng)畫，就是指通過一定的構(gòu)思，利用計(jì)算機(jī)軟件將該種構(gòu)思制作出來所形成的立體畫面，以鏡頭的方式呈現(xiàn)出來。目前，數(shù)字技術(shù)用于動(dòng)畫制作之中，不僅是對(duì)其動(dòng)畫特效的制作，還包含了后期的技術(shù)處理。計(jì)算機(jī)技術(shù)使用于動(dòng)畫制作之中，可以極大地縮短動(dòng)畫片的制作時(shí)間，還能利用其虛構(gòu)場景，節(jié)約制作經(jīng)費(fèi)。同時(shí)，以其獨(dú)特的表現(xiàn)方式為動(dòng)畫制作帶來了新的發(fā)展途徑。其實(shí)，數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于動(dòng)畫制作之中，除了各個(gè)場景的技術(shù)處理與前后期的技術(shù)合成，還有就是數(shù)位板的使用，一方面，數(shù)位板的使用有助于作者個(gè)人風(fēng)格的保留，在最大程度上保存原作者的作品，并將其展示到觀眾的面前；另一方面，用數(shù)位板繪制出來的圖像能夠直接保存，該方式極大地縮短了動(dòng)畫的前期制作時(shí)間，整體制作時(shí)間也相應(yīng)縮短。例如，數(shù)字技術(shù)在計(jì)算機(jī)二維動(dòng)畫制作技術(shù)的使用。專業(yè)的二維動(dòng)畫制作軟件與傳統(tǒng)的手工繪制制作雖然在流程上類似，但是，專業(yè)的二維動(dòng)畫制作軟件是以計(jì)算機(jī)技術(shù)作為主導(dǎo)。而計(jì)算機(jī)技術(shù)的運(yùn)用，讓整個(gè)動(dòng)畫制作中的工作都可以用計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)的形式保存下來。除此之外，傳統(tǒng)的手工繪制，它的畫面都是以手工的方式形成的，所有的內(nèi)容都是以想象作為出發(fā)點(diǎn)，但是制作技術(shù)卻不一定能讓制作畫面與想象一樣，這就導(dǎo)致表達(dá)存在一定的偏差。而計(jì)算機(jī)二維動(dòng)畫制作技術(shù)，它是以計(jì)算機(jī)技術(shù)作為支撐，可以通過手繪、數(shù)據(jù)調(diào)整等多種方式來完成動(dòng)畫內(nèi)容，從某種程度上來說，其制作出來的動(dòng)畫作品更為科學(xué)化，在動(dòng)畫的整體質(zhì)量和畫面品質(zhì)上有著極大的提高。

2結(jié)束語

隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)已運(yùn)用到生活中的各領(lǐng)域。在現(xiàn)代社會(huì)，深受廣大群眾歡迎的媒體形式就是影視媒體。從電影到電視劇，再到現(xiàn)實(shí)生活以及耳熟能詳?shù)膹V告，影視制作竟然能以各種各樣的形式出現(xiàn)在我們的生活中。而在影視廣告的制作中發(fā)揮重要作用的便是數(shù)字技術(shù)。將創(chuàng)新與藝術(shù)想象充分發(fā)揮在影視廣告的后期制作中，這樣才能保證影視作品的最終實(shí)現(xiàn)。數(shù)字技術(shù)對(duì)影視廣告具有非常重大的意義。數(shù)字技術(shù)對(duì)影視廣告具有非常重大的意義。數(shù)字技術(shù)對(duì)于影視制作的發(fā)展意義重大。為了促進(jìn)影視制作的藝術(shù)和數(shù)字化技術(shù)相結(jié)合，要提高影視制作技術(shù)人員的技術(shù)素質(zhì)，提升其對(duì)數(shù)字化技術(shù)掌握水平和藝術(shù)水平，并給予充分的實(shí)踐機(jī)會(huì)，促進(jìn)影視制作的藝術(shù)性和技術(shù)性，提高影視制作的質(zhì)量和水平。

參考文獻(xiàn)：

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［2］淺談動(dòng)畫制作中數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用及發(fā)展［J］.人文科技，2015（2）：122-123.

［3］關(guān)于數(shù)字化影視制作中的技術(shù)和藝術(shù)融合分析［J］.新聞傳播，2016（1）:79-80.

篇(2)

（一）影視制作投資現(xiàn)狀

1、投資規(guī)模不斷擴(kuò)大隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，人們對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的需求不斷增加，影視制作為一種文化產(chǎn)業(yè)，在這個(gè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代，為了滿足人們對(duì)影視作品的需求，越來越多的影視作品不斷出現(xiàn)。我國電影產(chǎn)量一直以20%的增幅高速增長，影視作品數(shù)量逐漸增加。

2、投資主體多元化近年來，我國影視產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴(kuò)大，影視制作產(chǎn)業(yè)已經(jīng)呈現(xiàn)投資主體多元化的格局，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)表面，截止2006年，我國國產(chǎn)電影投資主體已經(jīng)超過300家。從當(dāng)前的影視行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈角度來看，一些原有的影視公司加速了全產(chǎn)業(yè)鏈布局，力圖縱貫產(chǎn)業(yè)上下游，最終打通投資、制作、發(fā)行、終端等環(huán)節(jié)。如中影及華誼兄弟投資建設(shè)院線、萬達(dá)成立萬達(dá)影視傳媒有限公司，正式進(jìn)軍影視行業(yè)，開展影視投資、制作、發(fā)行、放映及后產(chǎn)品等全產(chǎn)業(yè)鏈業(yè)務(wù)。另外，許多投資商、廠家也意識(shí)到影視制作產(chǎn)業(yè)發(fā)展的噱頭，逐漸加入到影視制作行業(yè)當(dāng)中來，為影視制作產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了充足的資金，壯大了影視制作規(guī)模。

（二）影視制作投資面臨的問題

1、影視作品未能進(jìn)入影院放映在我國當(dāng)前社會(huì)發(fā)展形勢下，影院放映的影視作品大都是一些商業(yè)片，其主要是以票房和版權(quán)為主，像一些公益類的影視作品很難進(jìn)入到影院放映。同時(shí)我國低成本影視作品比較多，與那些耗資巨大的影視作品相比，其進(jìn)入影院放映的機(jī)會(huì)就相對(duì)較小。

2、缺乏風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估體制在這個(gè)競爭激烈市場環(huán)境下，我國影視作品從制作到發(fā)行再到放映，每一個(gè)環(huán)境都面臨著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，投資者之所以會(huì)投入巨額資金進(jìn)行影視制作，就是向通過影視作品來獲得高回報(bào)，然而由于當(dāng)前我國市場經(jīng)濟(jì)體制不完善，對(duì)影視制作產(chǎn)業(yè)缺乏有效的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估機(jī)制，不能對(duì)影視市場存在的風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行全面評(píng)估，進(jìn)而造成影視行業(yè)虧損的企業(yè)不斷增加，進(jìn)而挫傷影視企業(yè)的投資熱情，不利于我國影視行業(yè)的發(fā)展。

二、影視制作融資現(xiàn)狀及面臨的問題

（一）融資金額小

在我國當(dāng)前影視制作產(chǎn)業(yè)中，主要以小成本的影視作品為主，我國每年生產(chǎn)的小成本電影占到總影片數(shù)中的80%，大部分影視作品融資數(shù)額只有幾十萬、百萬而已，而歐美一些國家的影片融資數(shù)額幾乎等于我國一年的影片拍攝總合，與歐美國家相比，融資金額出現(xiàn)了嚴(yán)重的不足。

（二）融資渠道單一

一直以來，我國影視制作企業(yè)大都是依靠政府資金的投入來進(jìn)行融資。自改革開放以來，我國將建設(shè)重心轉(zhuǎn)移到了以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心上，自此，政府不再成為影視制作資金的主要來源，一些商業(yè)電影逐漸成為現(xiàn)代影視行業(yè)的主流，由于影視投資、融資風(fēng)險(xiǎn)的存在，許多廠商、投資者都不愿意為影視制作提供資金支持，從而造成了我國影視制作融資渠道單一，進(jìn)而不利不利于我國影視行業(yè)的發(fā)展。

三、我國影視制作投融資的創(chuàng)新發(fā)展

（一）建立有效的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估機(jī)制

在我國當(dāng)前市場環(huán)境下，影視制作投融資作為市場經(jīng)濟(jì)中的一部分，風(fēng)險(xiǎn)是其參與市場經(jīng)濟(jì)活動(dòng)必須要面臨的問題。影視制作投融資作為一種經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，要想促進(jìn)影視行業(yè)的健康發(fā)展，就必須建立有效的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估機(jī)制，對(duì)影視市場進(jìn)行全面評(píng)估，加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)。首先，在影視制作前，決策者要以市場為導(dǎo)向，全面掌握市場、了解競爭對(duì)手，加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測及評(píng)估，只有建立有效的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估體制，才能確保影視制作投融資工作的順利進(jìn)行，進(jìn)而促進(jìn)影視制作產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。其次，在影視制作工程中，要重視影視制作質(zhì)量，要注重影視制作過程的管理及生產(chǎn)，確保影視制作的順利進(jìn)行。另外，企影視制作企業(yè)在進(jìn)行負(fù)債集資時(shí)，要保持合理的負(fù)債比率，要根據(jù)企業(yè)的經(jīng)營狀況、行業(yè)的特征進(jìn)行集資，合理的負(fù)債有利于最大化的實(shí)現(xiàn)企業(yè)的財(cái)富目標(biāo)，避免盲目的負(fù)債，為企業(yè)帶來不必要的風(fēng)險(xiǎn)。

（二）互助融資

互助融資作為當(dāng)前中小企業(yè)較為常用的一種融資手段，就是幾個(gè)實(shí)力相當(dāng)?shù)钠髽I(yè)共同進(jìn)行融資，進(jìn)而降低融資的風(fēng)險(xiǎn)性?；ブ谫Y可以在不發(fā)生系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)的情況下將一個(gè)企業(yè)、一部影視作品的風(fēng)險(xiǎn)分散到組織內(nèi)的所有企業(yè)，降低銀行直接對(duì)影視企業(yè)貸款所面臨的風(fēng)險(xiǎn)，有效降低風(fēng)險(xiǎn)，更好地滿足銀行放貸的要求。同時(shí)，在影視融資過程中，影視制作企業(yè)實(shí)行互助融資，可以集中力量解決資金規(guī)模問題。影視項(xiàng)目投資具有項(xiàng)目投資大、周期短的特點(diǎn)，只要組織內(nèi)企業(yè)錯(cuò)開投資時(shí)間，就可以讓有限的貸款資金在不同企業(yè)間流轉(zhuǎn)通過，從而使有限的資金發(fā)揮更大的作用。

四、結(jié)語

篇(3)

首先，傳統(tǒng)影視作品基本上采用的是磁帶拍攝方式，為使作品可以充分表達(dá)創(chuàng)作意圖，在完成拍攝之后需要進(jìn)行人工剪輯，而人工剪輯主要是通過電子方法，按照作品要求將素材剪接成連續(xù)的畫面，該方法屬于線性編輯，通常是按照作品的順序展開相應(yīng)的編輯，應(yīng)用組合編輯的方式，使其成為連續(xù)的畫面，再利用插入編輯的方式，針對(duì)某一段內(nèi)容展開相同長度的替換，但是不能縮短、刪除或者加長某一段內(nèi)容，只能選擇重新錄制。該方式不能改變作品長度，而且在多次修改后，還會(huì)出現(xiàn)一定的衰減，進(jìn)而降低了聲音與畫面的質(zhì)量。其次，在傳統(tǒng)影視制作中，基本依靠的是剪輯人員的個(gè)人水平，然而剪輯人員的工作能力有限，如果過分依賴剪輯人員，可能會(huì)造成影片畫面出現(xiàn)問題，如剪拼不合理、鏡頭不連貫等。最后，傳統(tǒng)影視制作條件下，對(duì)影片進(jìn)行的是單一的剪輯工作，在后期制作過多媒體技術(shù)對(duì)影視制作產(chǎn)生的影響分析沈陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院沈陽110045程中若發(fā)現(xiàn)影片中存在著一些問題，只能是把有關(guān)演員召集回來，重新拍攝存在問題的部分，這樣既浪費(fèi)了大量時(shí)間，也增加了人力、物力個(gè)財(cái)力的投入。

2多媒體技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)影視制作的影響

2.1在影視節(jié)目制作方面的影響在計(jì)算機(jī)信息技術(shù)與多媒體技術(shù)快速進(jìn)步，影視節(jié)目受到廣大觀眾喜愛與支持的現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中，如何實(shí)現(xiàn)多媒體技術(shù)與影視制作的結(jié)合已經(jīng)成為大眾關(guān)心的話題。在電子編輯條件下，通過計(jì)算機(jī)制作的動(dòng)畫和場景可以和實(shí)拍鏡頭結(jié)合制作出具有高度藝術(shù)性的節(jié)目，再利用明暗、透明、加陰影和紋理匹配等處理方法則可以進(jìn)一步對(duì)制作效果進(jìn)行完善，讓人的表情更加豐富和逼真，制作出十分生動(dòng)的三維動(dòng)畫。有些影視制作者利用2D/3D技術(shù)創(chuàng)設(shè)出多種虛擬化的數(shù)字影像，這不僅將人類的想象變成了現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也大大減少了制作成本，為影視制作的修改與剪貼都帶來了更多的便利，尤其是十分有利于小成本的視覺短片制作。目前，已經(jīng)有不少的電視臺(tái)在使用自己開發(fā)的系統(tǒng)，通過計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)制作動(dòng)畫片，幾乎上都可以通過這種方式將影視制作人員的想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，同時(shí)也在提升工作效率與圖像質(zhì)量方面起到了重要作用，對(duì)于改善影視制作者的工作現(xiàn)狀，特別在影視制作的繪制圖像和視頻制作中具有重要意義。

2.2在影視節(jié)目的出版、發(fā)行、傳輸方面的影響近些時(shí)間以來，多媒體技術(shù)已經(jīng)取得了較快的發(fā)展，尤其是在大眾接觸最為密切的影視節(jié)目的出版、發(fā)行與傳輸中發(fā)揮了重要作用。首先表現(xiàn)在多媒體技術(shù)在影視制作設(shè)備的更新?lián)Q代中的重要作用，很多影視作品的加工處理都已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化；其次是電視節(jié)目存儲(chǔ)設(shè)備的變化，數(shù)字設(shè)備逐漸增加，傳統(tǒng)的存儲(chǔ)設(shè)備已經(jīng)受到了嚴(yán)重的沖擊；最后是節(jié)目的傳輸過程，可以通過衛(wèi)星接收電視信號(hào)，其速度已經(jīng)達(dá)到了每秒幾十億，用戶可以快速的接收并觀看大量優(yōu)秀的電視節(jié)目。實(shí)際上，這些節(jié)目的制作都需要先將現(xiàn)有節(jié)目數(shù)字化，隨著數(shù)字化電視的開通，現(xiàn)在正逐步向制作數(shù)字化節(jié)目發(fā)展?？傊ㄟ^運(yùn)用多媒體進(jìn)行影視制作，既可以提高制作效率，也可以實(shí)現(xiàn)其簡單易操作的目的，大大增加了節(jié)目的交互性。

3多媒體技術(shù)在影視制作中應(yīng)用的發(fā)展趨勢

3.1硬件方面的發(fā)展趨勢在計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)不斷發(fā)展與進(jìn)步的條件下，影視制作的相關(guān)硬件也得到了完善。但是，由于影視制作中有大量的圖像信息需要進(jìn)行處理，這還不無法滿足創(chuàng)作人員的工作需求，其計(jì)算量相當(dāng)。影視后期制作人員需要的是運(yùn)算速度更快，具有更強(qiáng)圖像處理能力的計(jì)算機(jī)，為了滿足相關(guān)工作需要，相關(guān)硬件設(shè)施就會(huì)朝著更加便捷、科技含量更高的方向發(fā)展。除此之外，求儲(chǔ)存設(shè)備的相關(guān)硬件也會(huì)高速發(fā)展，以滿足影視作品的存儲(chǔ)需要，因此，未來的多媒體技術(shù)在影視制作中的應(yīng)用要求硬件具備更好的處理效果，更加強(qiáng)大的儲(chǔ)存能力。

3.2軟件方面的發(fā)展趨勢在多媒體技術(shù)不斷進(jìn)步的基礎(chǔ)上，其在影視制作中的應(yīng)用也取得了較快的發(fā)展，結(jié)合當(dāng)前計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的發(fā)展情況與影視制作的發(fā)展需要，筆者認(rèn)為其在軟件方面額發(fā)展趨勢主要變現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：一是軟件的開放性與協(xié)作性將繼續(xù)擴(kuò)展，尤其是在網(wǎng)絡(luò)一體化的背景下，針對(duì)于軟件兼容性研究也逐漸深入，并突出表現(xiàn)在協(xié)作性與開放性兩方面的研究，因此，這將是未來多媒體技術(shù)在影視制作中應(yīng)用的趨勢之一；二是向集成化發(fā)展，以實(shí)現(xiàn)更佳的處理效果，為觀眾提供更加可靠的視覺盛宴，同時(shí)為影視制作人員進(jìn)行相應(yīng)的操作提供了便利，因此，在未來影視制作中，可以將原來彼此獨(dú)立的相關(guān)軟件重新整合為一個(gè)比較完整的軟件制作包。

4結(jié)束語

篇(4)

關(guān)鍵詞：影視制作；非線性編輯；影響

引言

對(duì)影視節(jié)目而言其核心環(huán)節(jié)就是編輯制作，當(dāng)今是影視制作技術(shù)快速發(fā)展的時(shí)代，非線性編輯技術(shù)因其自身優(yōu)勢在節(jié)目制作中較為突出，非線性編輯技術(shù)的應(yīng)用更是對(duì)過去傳統(tǒng)線性編輯的深度創(chuàng)新。非線性編輯就是借助計(jì)算機(jī)平臺(tái)為前提而實(shí)現(xiàn)的一種新興的編輯方式，在影視制作中以硬盤作為存儲(chǔ)的媒介。如今，非線性編輯與影視制作已經(jīng)成為一種聯(lián)動(dòng)關(guān)系，對(duì)于我國影視制作的發(fā)展具有推進(jìn)作用。

第一，編輯手段靈活。在對(duì)節(jié)目進(jìn)行制作的過程中，運(yùn)用非線性編輯技術(shù)時(shí)，可以應(yīng)用幾百種多媒體軟件，進(jìn)而設(shè)計(jì)出各種各樣的影視效果，不會(huì)被影視自身所帶的效果所限制，使得影視節(jié)目制作可以更加靈活。另外，由于非線性編輯的對(duì)象是一些數(shù)字化的視頻信息，所以在進(jìn)行編輯時(shí)不會(huì)將這些信號(hào)的質(zhì)量給減弱。第二，存取素材方便。在影視制作中應(yīng)用非線性編輯對(duì)于影視素材的存取是非常方便的，可以隨時(shí)隨地的進(jìn)行。這是由于非線性編輯系統(tǒng)中，影視素材是以文本的形式儲(chǔ)存在硬盤媒介中的，每一個(gè)數(shù)據(jù)都有屬于自己的地址碼，對(duì)于影視素材的存取主要就是利用硬盤上的磁頭依據(jù)非線性的手段來存取信息。因此，訪問不同的信息所消耗的時(shí)間是一致的，可以對(duì)素材進(jìn)行隨意調(diào)用，以此來增加影視編輯的效率與質(zhì)量。第三，降低制作成本。非線性編輯只需要一個(gè)含有視頻卡與編輯軟件的計(jì)算機(jī)就可以對(duì)其進(jìn)行處理，這樣可以大大減少影視編輯過程中應(yīng)用設(shè)備的成本。并且非線性編輯所需的軟件在升級(jí)方面是十分方便的，甚至還可以對(duì)多臺(tái)計(jì)算機(jī)進(jìn)行聯(lián)動(dòng)處理，給一些直播類或是異地采訪類的節(jié)目帶來了極大的便利。除此之外，非線性編輯還降低了影視制作過程中的各項(xiàng)費(fèi)用。

非線性編輯的儲(chǔ)存時(shí)常受到硬盤的制約，對(duì)于儲(chǔ)存成本要求比較高，同樣也增加了性能需求。非線性編輯在完成編輯之后以及在素材讀取時(shí)都要耗用很長時(shí)間，因此，導(dǎo)致影視制作的時(shí)間有所延長，這對(duì)影視制作的流水作業(yè)是非常不利的，而且在人力應(yīng)用上也是一種浪費(fèi)。非線性編輯是一種以計(jì)算機(jī)平臺(tái)為基礎(chǔ)的影視編輯，對(duì)計(jì)算機(jī)的要求比較高，計(jì)算機(jī)的穩(wěn)固性對(duì)于整個(gè)編輯過程有很大影響。特別是在特技計(jì)算時(shí)，因?yàn)橛耙暰庉嫷恼麄€(gè)過程都是通過軟件來完成的（一般的數(shù)據(jù)通過普通的計(jì)算機(jī)就可以完成），所以若是計(jì)算機(jī)的內(nèi)在運(yùn)行滿足不了實(shí)際處理的數(shù)據(jù)，就會(huì)造成電腦出現(xiàn)死機(jī)或是卡死的狀態(tài)，從而造成整個(gè)編輯系統(tǒng)出現(xiàn)崩塌，這對(duì)于影視制作的整體流程是一個(gè)極大的不利影響。

2在影視節(jié)目制作中運(yùn)用非線性編輯的意義

2.1非線性編輯滿足了影視數(shù)字視頻的輸出

首先，在對(duì)影視進(jìn)行制作時(shí)，可以運(yùn)用非線性編輯技術(shù)對(duì)視頻對(duì)象完成透明或是不透明之間的疊加，當(dāng)視頻的對(duì)象完成多層疊加以后，才可進(jìn)行對(duì)其因級(jí)別來劃分層次，同時(shí)，每一層次的視頻對(duì)象都有屬于自己的獨(dú)特韻味以及特技功能。其次，應(yīng)用非線性編輯系統(tǒng)還可以對(duì)多個(gè)視頻進(jìn)行多樣化的編輯，除此之外，還可以將所要編輯的對(duì)象合成為數(shù)字視頻，將靜態(tài)化的圖像呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)化的效果。

2.2視頻特技的實(shí)現(xiàn)以及視頻素材的剪定

對(duì)視頻素材的剪輯是影視制作中極為主要的環(huán)節(jié)。在對(duì)視頻素材進(jìn)行剪輯時(shí)，需要應(yīng)用非線性編輯軟件來實(shí)現(xiàn)視頻特技的出現(xiàn)，以此確保視頻出現(xiàn)的狀態(tài)是多種多樣的。特別是當(dāng)今的人們對(duì)于視覺效果的要求逐日增加。除此之外，非線性編輯系統(tǒng)還能以計(jì)算機(jī)技術(shù)為前提條件，對(duì)視頻實(shí)現(xiàn)三維立體效果的制作，進(jìn)而滿足觀眾對(duì)影視節(jié)目的要求。

3非線性編輯技術(shù)的運(yùn)用對(duì)影視節(jié)目制作帶來的影響

第一，在影視節(jié)目制作中應(yīng)用非線性編輯技術(shù)，可以使影視節(jié)目的展示達(dá)到最佳效果，使其不單單擁有傳統(tǒng)編輯技術(shù)的功能，還具有與當(dāng)代計(jì)算機(jī)技術(shù)的有效融合達(dá)到的編輯效果。通過對(duì)非線性編輯技術(shù)的應(yīng)用，不僅使影視編輯管理工作變得更加便捷，還突破了傳統(tǒng)的編輯技術(shù)帶來的制約，對(duì)影視節(jié)目的制作起到了推進(jìn)作用。第二，應(yīng)用非線性編輯技術(shù)可以對(duì)影視節(jié)目的聲音部分進(jìn)行有效處理，將影視素材中的多種聲音進(jìn)行結(jié)合，以此達(dá)到在影視節(jié)目播放時(shí)的畫面與聲音的有效融合。因此，在對(duì)影視聲音的素材進(jìn)行整合之后，務(wù)必要對(duì)影視畫面進(jìn)行匹配。有效的音頻處理一定是根據(jù)處理音頻的程序而進(jìn)行的，基于此，才可以確保影視后期在節(jié)目制作中錄音的質(zhì)量。第三，在傳統(tǒng)的影視素材進(jìn)行編輯時(shí)，很難對(duì)其完成編輯的重復(fù)化，若是多次對(duì)影視素材進(jìn)行編輯，還會(huì)對(duì)影視資源的質(zhì)量造成一定的影響。而非線性的編輯技術(shù)則可以對(duì)影視資源進(jìn)行重復(fù)編輯，還不會(huì)影響影視資源。非線性編輯技術(shù)通過對(duì)影視作品中不同的地方進(jìn)行多次調(diào)整，進(jìn)而優(yōu)化影視節(jié)目的質(zhì)量，除此之外，還可以在很大程度上提高影視編輯人員的編輯效率。第四，應(yīng)用非線性編輯技術(shù)，為影視資源的剪輯奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，可以在很大程度上減小編輯人員在影視處理中的失誤率。所以，非線性編輯技術(shù)對(duì)影視制作而言具有很大的促進(jìn)作用。

因?yàn)橛?jì)算機(jī)技術(shù)的不斷完善與革新，在應(yīng)用非線性編輯技術(shù)對(duì)于非線性編輯系統(tǒng)發(fā)生變化有重要作用。比如，當(dāng)前我國影視節(jié)目編輯應(yīng)用的技術(shù)最為廣泛的是壓縮算法，但在我國影視市場內(nèi)，應(yīng)用壓縮算法已經(jīng)漸漸地呈現(xiàn)出了飽和的趨勢，因此，非線性編輯系統(tǒng)在計(jì)算機(jī)上將實(shí)現(xiàn)數(shù)字化發(fā)展。基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)容易完善的基礎(chǔ)下，對(duì)非線性的技術(shù)運(yùn)用也越來越廣泛，影視節(jié)目應(yīng)用非線性編輯是要基于網(wǎng)絡(luò)化為發(fā)展的基礎(chǔ)，以此來實(shí)現(xiàn)影視節(jié)目制作的穩(wěn)固性與有效性。最后，提高非線性編輯技術(shù)的全面發(fā)展，不單單增加了對(duì)影視制作的編輯質(zhì)量與效率，也對(duì)影視節(jié)目制作的經(jīng)濟(jì)效益帶來了一定影響，開辟了我國影視產(chǎn)業(yè)走向高效數(shù)字化的發(fā)展道路，進(jìn)而保證了我國影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

5結(jié)語

非線性編輯具有聯(lián)網(wǎng)能力強(qiáng)、集成度較高的特點(diǎn)，其基于計(jì)算機(jī)的平臺(tái)來與影視節(jié)目制作相結(jié)合，是將影視資源放進(jìn)硬盤中實(shí)行存儲(chǔ)的方式，也是對(duì)過去傳統(tǒng)線性編輯的深度創(chuàng)新。非線性編輯不單完成了數(shù)字化視頻的輸出，其對(duì)于視頻素材的剪輯也有一定促進(jìn)作用。除此之外，在視頻特技的生成上也有一定的推進(jìn)作用，而且最大限度地減小了節(jié)目制作人員的失誤率，將非線性編輯技術(shù)為影視節(jié)目制作帶來的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮到了極致。

參考文獻(xiàn)：

［1］…劉洪波.基于非線性編輯軟件EDIUS6.5的影視后期制作技術(shù)應(yīng)用探究［J］.廣播電視信息，2015（07）：42-43.

［2］…鄒靜靜.非線性編輯與影視后期合成制作技術(shù)研究［J］.西部廣播電視，2015（13）：211-212.

篇(5)

關(guān)鍵詞：影視制作；音樂；效果音；

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-05-00-01

影視制作就是借助科學(xué)技術(shù)，通過對(duì)節(jié)目的畫面、聲音等的制作對(duì)節(jié)目主題的深化，烘托和積極推進(jìn)劇情的發(fā)展。影視制作，離不開主題，離不開畫面，更離不開聲音。音樂與效果音的制作，是影視節(jié)目制作的重要組成部分。音樂及音效良好的運(yùn)用，會(huì)給予人的心靈一種強(qiáng)大的震撼力，會(huì)使人感到輕松愉快、妙趣橫生。成功的音樂及音效的制作，會(huì)對(duì)影視節(jié)目起到畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。音樂與效果音與影視中的畫面是相輔相成的，生動(dòng)的畫面只有配上合適的音樂及效果音才會(huì)成為亮點(diǎn)。音效、語言對(duì)白和音樂在影視藝術(shù)中是相互依賴彼此而共存的，同時(shí)也是相互融合的。音樂與效果音早已不單單是滿足影視制作的一種輔助形式了，而是作為豐富影視藝術(shù)，將影視節(jié)目升華為視覺與聽覺藝術(shù)，增加了影視節(jié)目的美感。如何正確的運(yùn)用音樂及效果音才能使影視節(jié)目更加生動(dòng)逼真呢？這就是我寫這篇文章的重點(diǎn)。

一、音樂在影視制作中的重要性

音樂是調(diào)節(jié)人們情感，豐富感情的一種音樂形式。音樂主要是接觸音符、樂曲的主要節(jié)奏，反映的是人們現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)。影視音樂就是在影視作品中配上生動(dòng)的主題音樂。自有聲電影問世以來，一般影視節(jié)目的制作都加入大量的音樂，一方面滿足觀眾聽覺上的享受，另一方面則使觀眾由于音樂的引導(dǎo)而更易于欣賞影片。影視節(jié)目充分體現(xiàn)著各種節(jié)奏功能，比如觀眾的主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種特殊的藝術(shù)形式和影視節(jié)目在節(jié)奏上是統(tǒng)一的，是互為一體的。從某種程度上說，音樂在影視節(jié)目的制作中是其他任何形式都不能替代的。為影視節(jié)目而創(chuàng)作的音樂，是影視綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶，隨影視節(jié)目的放映而逐漸被觀眾所感知。音樂作為一種藝術(shù)與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時(shí)，提高和深化人們對(duì)節(jié)目內(nèi)容的感受；影視音樂如脫離畫面單獨(dú)存在，則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。音樂雖非影視節(jié)目不可或缺的一部分，但卻是影視節(jié)目中重要的一部分。

二、效果音在影視節(jié)目中的重要性

效果音可分為自然界的聲音和人為創(chuàng)造的聲音兩大類。有些音效可以從自然界取得，或是從現(xiàn)場收音；但是有些聲音因?yàn)楝F(xiàn)場做不出來，或是現(xiàn)場收音狀況不好，所以要事后由音效師配音，為了讓影視節(jié)目的效果更加精彩，通常都會(huì)配上效果音。效果音就像一個(gè)人，通過不同的方式訴說著自己種種不同的情緒。幾段音樂就可以表達(dá)哀傷的氣氛，或是緊張的情節(jié)；而馬蹄聲、火車聲等效果音，更能助長情緒，來作為劇情的描述。效果音也可以幫助演員美化動(dòng)作，加強(qiáng)他們肢體及臉部表情；在故事尚未進(jìn)入前，效果本身也可助長氣氛的醞釀。效果音除了能加強(qiáng)喜、怒、哀、樂的襯托外，還可以借他交待時(shí)代、時(shí)間、人物身份及地點(diǎn)等。

三、音樂及效果音在影視節(jié)目中的應(yīng)用技巧

在影視制作中，配樂的方式大抵有二：一為主題曲式的配樂，這種配樂很突出，而自成一體，除了主題音樂動(dòng)聽外，對(duì)電影中劇情的發(fā)展，往往沒有實(shí)質(zhì)的幫助。另一為樂劇式的配樂，仿華格納樂劇，用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，為影片中人物或某一意念之特性，而創(chuàng)作的基本音形，隨著劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變而發(fā)展轉(zhuǎn)變，這種配樂方式，對(duì)劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強(qiáng)大的啟示力。為影視節(jié)目配樂有兩種極端而相對(duì)的觀念：一種是盡力溶入電影的結(jié)構(gòu)中，如配音般地令人不易察覺；第二種是盡量突出，令人強(qiáng)烈地感受到，這兩種觀念只要能夠與整部電影的結(jié)構(gòu)做巧妙的配合，都能夠產(chǎn)生很大的力量，配樂的真正真義就在這個(gè)配字上。

（一）音樂構(gòu)思及效果音的制作須根據(jù)影視節(jié)目的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體而構(gòu)思，使音樂的聽覺形象與畫面的視覺形象相融合，體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則。必須做到跟隨音樂及效果音達(dá)到對(duì)節(jié)目主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、布局，暗示劇情的進(jìn)展或延伸，達(dá)到對(duì)影視節(jié)目中主要人物的歌頌或批判，幫助明確影視節(jié)目的主要意義。必須做到通過音樂及效果音加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、心理活動(dòng)，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形象更加鮮明動(dòng)人。音樂及效果音的制作必須做到能夠引起影視節(jié)目在時(shí)間、空間、環(huán)境的聯(lián)想，加強(qiáng)影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

（二）音樂構(gòu)思及效果音的制作必須與對(duì)話、自然音響效果相結(jié)合。在無聲影視節(jié)目時(shí)期，有時(shí)音樂是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)入有聲影視節(jié)目時(shí)期，除音樂之外，還可以錄制語言和自然音響效果，解脫了在無聲影視時(shí)期音樂超負(fù)荷的現(xiàn)象。影視制作必須從影視節(jié)目的真正需要出發(fā)，通過結(jié)合音樂及效果音的制作，刺激人們的聽覺感受，通過旋律的起伏，和聲、色彩豐富的配器等等，更有效地表現(xiàn)聽覺形象的立體感。只有這樣才符合音樂及效果音的藝術(shù)規(guī)律，才能提高了影視節(jié)目綜合藝術(shù)的美學(xué)功能。只有這樣才能使音樂及效果音真正地發(fā)展成為影視綜合藝術(shù)的重要的有機(jī)組成部分。

在這個(gè)金融危機(jī)隨時(shí)爆發(fā)而行業(yè)之間的競爭愈演愈烈的今天，在眾多的影視制作中，技能是生存的法則。要想一部影片、一場節(jié)目足夠吸引人們的眼球，就要做到畫面與聲音的有效結(jié)合。音樂及效果音的運(yùn)用必須與節(jié)目內(nèi)容相得益彰，追求更加理想的藝術(shù)目標(biāo)，必須通過精心的制作，提高觀眾的聽覺效應(yīng)。音樂及效果音的運(yùn)用必須做到尋找合理結(jié)構(gòu)，選擇最佳途徑，產(chǎn)生最優(yōu)效果，發(fā)揮最佳功能。

參考文獻(xiàn)：

[1]何曉兵，王凌雨.影視劇聲音藝術(shù)的美學(xué)探究[J].中國音樂，2014（04）

篇(6)

關(guān)鍵詞  特效技術(shù);影視后期制作;主要問題;解決方法 

中圖分類號(hào)  G2      文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼  A      文章編號(hào)  2096-0360（2016）03-0033-02 

經(jīng)濟(jì)全球化的今天，我們獲取資源的途徑越來越豐富。自中國改革開放以來，中國與世界的交流越來越頻繁，文化之間的交流也越來越深化。僅僅是影視這一方面，歐美有好萊塢，中國有橫店。每一部作品背后反映的都是一個(gè)國家或一個(gè)民族的價(jià)值觀、人生觀和世界觀。電影所表達(dá)的不是故事本身，而是故事背后的意義。受到現(xiàn)有技術(shù)的限制，很多影視作品都不能有真實(shí)的拍攝場景，這就需要后期制作時(shí)加上合適的特效。特效包括影視畫面的制作、場景的模擬布置和人像的身體塑形等等。如何將特效更好地應(yīng)用于影視作品，是后期制作的重要問題。 

1  特效在影視后期制作應(yīng)用中存在的問題 

特效如果做得好，絕對(duì)是一部作品的加分項(xiàng)，但如果失敗了就是一部影視作品的敗筆。2015年比較火的網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》中的特效就被廣大網(wǎng)友吐槽，甚至還出現(xiàn)一個(gè)專有名詞——五毛特效。主要意思就是指那些特效制作效果差，能被觀眾一眼識(shí)破的后期。相反，很多歐美大片在中國影視市場賣座又叫好，也是因?yàn)槠浜笃谔匦У臒o與倫比，極具代表性的就是《阿凡達(dá)》了。 

1.1  影視特效生硬，缺乏創(chuàng)新 

現(xiàn)在的觀眾對(duì)一部影視作品的評(píng)價(jià)不再只是劇情的精彩和情節(jié)的生動(dòng)，作品的影視特效也是重要的評(píng)價(jià)因素之一。影視特效是影片強(qiáng)有力的技術(shù)支撐，一部作品的成功，不僅僅是票房的多少，還要看觀眾對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)。很多影視制作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，都受到固定思維的影響。 

1.2  影視特效粗制濫造，專業(yè)性不足 

“五毛特效”之所以受到觀眾的議論，就是因?yàn)樗种茷E造，不尊重原著，不尊重觀眾。缺乏專業(yè)影視制作人的職業(yè)操守，我國每年都要生產(chǎn)出大量的影視作品，真正被觀眾認(rèn)可的卻少之又少。相反，美劇、英劇、韓劇等卻受到國內(nèi)觀眾的追捧。我國影視后期制作的團(tuán)隊(duì)大多缺乏專業(yè)性，有待提高專業(yè)素養(yǎng)。 

1.3  國內(nèi)影視特效制作的大環(huán)境，影響了后期制作的態(tài)度 

長期處在社會(huì)之中的人，難以獨(dú)善其身，做到不被外界影響。我國影視后期制作起步晚，基礎(chǔ)薄弱，雖然也取得了一些成績，但是與歐美等特效技術(shù)成熟的國家相比，仍然不足為道。影視特效的應(yīng)用主要是兩種，一是因?yàn)楝F(xiàn)有技術(shù)條件的局限，影視制作者無法搭建需要的場景，或是因?yàn)榇罱▓鼍百Y金耗費(fèi)巨大，為了降低資金成本，他們就會(huì)采用后期特效，二是現(xiàn)有條件能夠滿足影視作品的情節(jié)需要，演員可以完成影視內(nèi)容，但是卻具有極高的風(fēng)險(xiǎn)。為了保證演員的人身安全，也會(huì)采用后期特效。但是，因?yàn)閲鴥?nèi)的影視特效制作環(huán)境缺乏專業(yè)的人才，大家都是得過且過，這樣的大環(huán)境實(shí)在難以創(chuàng)作出優(yōu)良的影視作品。 

2  特效在影視后期制作中的應(yīng)用方法 

當(dāng)今世界是一個(gè)開放的世界，閉關(guān)鎖國、自給自足不再滿足時(shí)展的需要。文化交流已經(jīng)是國與國之間重要的交流方式。歐美國家利用影視作品向世界傳達(dá)自己的文化價(jià)值，歐美大片讓人津津樂道的不只是精彩的故事情節(jié)，還有讓人震撼的特效畫面。 

2.1  取長補(bǔ)短，積極引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)和先進(jìn)人才 

我國的影視特效行業(yè)起步較晚，對(duì)影視特效的經(jīng)驗(yàn)還有所欠缺。在后期特效制作方面還有所不足，這就需要國家和社會(huì)的共同努力。首先，我們可以引進(jìn)先進(jìn)的特效技術(shù)和專業(yè)的影視特效制作人才。一個(gè)具有發(fā)展前景的行業(yè)一定具有一個(gè)多元化的參與主體和優(yōu)秀的管理人才。經(jīng)濟(jì)全球化的今天，全世界的經(jīng)濟(jì)來往日益密切，人們不再局限于國籍、民族的框架，而是追尋自己心中的夢(mèng)想，去到世界各個(gè)角落謀求發(fā)展。 

2.2  提升影視特效制作人的職業(yè)素養(yǎng)，使影視制作精致化 

影視特效制作人是影視特效制作中不可或缺的重要部分，一個(gè)專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，需要專業(yè)的人員組成。提升影視特效制作人對(duì)自己從事職業(yè)的認(rèn)可，有利于提升他們的專業(yè)素養(yǎng)，有利于使我國的影視特效技術(shù)更上一層樓。此外，還應(yīng)該培養(yǎng)影視特效制作人的職業(yè)素質(zhì)，培養(yǎng)他們認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度，使影視后期特效制作能夠更加精致、貼合。 

2.3  正面引導(dǎo)影視后期特效制作的發(fā)展 

市場具有自發(fā)性，很多優(yōu)良的商家在環(huán)境中難以生存下來，一方面肯定是經(jīng)營管理不善，另一方面可能是因?yàn)榇蟓h(huán)境的圍堵，惡性競爭循環(huán)，優(yōu)良商家反被淘汰，這是我國現(xiàn)在經(jīng)營中的一個(gè)怪像。這就需要“看得見的手”進(jìn)行干預(yù)，政府宏觀調(diào)控的適當(dāng)干預(yù)，可以幫扶剛起步的新興產(chǎn)業(yè)，鼓勵(lì)創(chuàng)新。正面引導(dǎo)影視特效制作行業(yè)的發(fā)展，支持影視行業(yè)的發(fā)展，更好地將我國的影視作品推向國際，向國際展示中國文化，讓世界了解中華文化，提升中國競爭的軟實(shí)力。 

3  結(jié)束語 

一部影視作品的成功，與背后默默付出的工作人員有莫大的關(guān)系。影視特效是現(xiàn)代影視作品的一個(gè)宣傳重點(diǎn)，酷炫的場景、精美的人物造型都是靠后期特效制作完成。綜上所述，完善我國影視后期特效制作，需要影視人不斷的自我提升，還需要社會(huì)大環(huán)境的凈化，才能將我們的影視作品推向世界，讓世界更了解中國。 

參考文獻(xiàn) 

[1]周海峰.淺析我國影視后期特效制作存在的問題[J].經(jīng)濟(jì)周刊，2014. 

篇(7)

[關(guān)鍵詞] 數(shù)碼影視 畫面 表意特性

影視制作的數(shù)字化是影視藝術(shù)發(fā)展的必由之路,當(dāng)今,數(shù)碼影視技術(shù)已經(jīng)成為影視技術(shù)的重要組成和新的藝術(shù)表現(xiàn)手段之一,盡管數(shù)碼影視在創(chuàng)作手段方面占有得天獨(dú)厚的技術(shù)優(yōu)勢,尤其是計(jì)算機(jī)數(shù)碼特效帶來的視覺震撼效果,但是作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分,它依舊要遵循影視畫面原有的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律和語言敘事規(guī)則。下面筆者從數(shù)碼影視畫面的記錄功能和表意特性兩個(gè)層面對(duì)數(shù)碼影視畫面的表意特性進(jìn)行簡單的梳理和探討。

一、單獨(dú)影視畫面的表意特性

1.物質(zhì)呈現(xiàn)性

數(shù)碼影視畫面能準(zhǔn)確而客觀地記錄再現(xiàn)鏡頭前的各種現(xiàn)實(shí)場景元素,它所提供的是一種現(xiàn)實(shí)時(shí)空或高于現(xiàn)實(shí)時(shí)空的模擬連續(xù)影像,給人一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感,它可以擁有現(xiàn)實(shí)世界中事物的全部外在表現(xiàn),盡管可以使用數(shù)字技術(shù)產(chǎn)生高于現(xiàn)實(shí)世界的外在表現(xiàn),但是所有表現(xiàn)的元素都是以現(xiàn)實(shí)世界為基礎(chǔ)藍(lán)本的。我們知道,動(dòng)態(tài)性和視聽性是影視畫面的主要特征,在大多數(shù)情況下影視畫面都是一種自然的現(xiàn)實(shí)主義再現(xiàn),展現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)世界在時(shí)間與空間中各種具體的、單獨(dú)的外在直觀形象,所以說,每個(gè)影視畫面中都只有一個(gè)物質(zhì)基礎(chǔ)的、有限的含義呈現(xiàn)。然而,在經(jīng)過觀眾意識(shí)的填補(bǔ)之后,影視畫面的含義會(huì)自然延伸,這就是意識(shí)延展性。

2.意識(shí)延展性

數(shù)碼影視畫面在一定的社會(huì)群體意識(shí)的作用下會(huì)延伸出比其自身意義更加豐富的引申含義。如在銀幕或屏幕上單獨(dú)表現(xiàn)“一只蒼蠅”和“一個(gè)人”時(shí),觀眾不會(huì)有太多的心理聯(lián)想,只是把它當(dāng)作影視作品里的常規(guī)敘事鋪墊而已,但是當(dāng)“蒼蠅人”這個(gè)詞語在演員的對(duì)話中突然出現(xiàn)的時(shí)候,盡管觀眾此刻還沒有看見具體的“蒼蠅”人形象,但是他們自然而然的開始了一系列的聯(lián)想:“蒼蠅人是什么樣的?蒼蠅人產(chǎn)生的原因是什么?影片想告訴通過蒼蠅人告訴我們什么?……”正是由于這種畫面意義的自然延伸,在數(shù)碼影視作品中可以用到特定的影像來引起觀眾的一系列特別的形象思維,為影視語言的聯(lián)想和象征等意義的形成做好鋪墊。

3.意義多樣性

對(duì)于同一個(gè)數(shù)碼影視畫面中展現(xiàn)的具體物像,由于觀眾的閱歷和觀看心理角度的不同,每個(gè)人得到的信息認(rèn)同度會(huì)差別很大,所以影視畫面含義的解釋可能是多種多樣的,即它所引起的意義總和已經(jīng)超過畫面物質(zhì)影像本身了。影視畫面盡管在呈現(xiàn)形態(tài)上體現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)物像還原的真實(shí)感,其代表的意義似乎就是物質(zhì)本身,然而由于創(chuàng)作中的多種因素的參與,數(shù)碼影視作品中以物質(zhì)狀態(tài)出現(xiàn)的畫面也會(huì)滲透著影視語言思維的基質(zhì),使得同一畫面在影視語言中有了多種解釋、多重意義的可能。

二、數(shù)碼影視蒙太奇畫面的表意特性

無論觀眾在看什么類型的影視作品時(shí),他們都是抱著一種期望和推測其含義的心理態(tài)度去觀看的,因?yàn)樗麄兿嘈潘械挠捌欢ǘ际怯心康牡匕岩幌盗挟嬅嫫唇釉谝黄甬a(chǎn)生的,這種觀看的意識(shí)和信心是欣賞影視作品時(shí)在心理上必須具備的前提條件,它也是蒙太奇語言存在和不斷發(fā)展的主因。當(dāng)然蒙太奇作為一種影視語言和表意方式,它必然有其內(nèi)在的規(guī)律和法則,這些規(guī)則是人們根據(jù)一定的生活邏輯和人們理解事物的邏輯方法所約定的,違反這些規(guī)則,觀眾就不能正確的理解鏡頭組合所要表達(dá)的意義。要使數(shù)碼影視畫面通過蒙太奇手段來形成所需要的意義和信息,先必須熟悉畫面語言的結(jié)構(gòu)形態(tài)和特性,只有這樣才能運(yùn)用得好,最大限度地發(fā)揮其特殊功能,為使用影視畫面來表意做好準(zhǔn)備。下面我們來分析一下影視畫面蒙太奇表意的幾個(gè)規(guī)則。

1.鏡頭組接是完成敘事或表意的主要手段

一般來說,單個(gè)鏡頭是很難完成一個(gè)完整的敘事和表意的,影視畫面意義的產(chǎn)生通常是經(jīng)過幾個(gè)鏡頭的組接來實(shí)現(xiàn)的。鏡頭是畫面語言的基本元素,它本身并沒有完整的意義,單獨(dú)的鏡頭是難以記錄敘述完整的動(dòng)作和事件的。當(dāng)然,這里要說明一下,長鏡頭理論認(rèn)為一個(gè)鏡頭就是一個(gè)完整的敘事段落,能夠完成表達(dá)意義的任務(wù)。其實(shí),長鏡頭是通過場調(diào)度在鏡頭內(nèi)部做了蒙太奇剪輯,盡管在物質(zhì)形態(tài)上是一個(gè)連續(xù)的未經(jīng)組接的完整鏡頭,不過從影視語言的敘事觀念上來說,它也是經(jīng)過組合排列而成的,只不過它更含蓄,在手段上更策略而已,它是蒙太奇的一種特殊形式。

2.鏡頭組接順序影響著鏡頭語言意義的表意

就如人們說話一樣,一句話中詞匯順序的排列不同就會(huì)產(chǎn)生不同的意思,有時(shí)候甚至意義相反。在數(shù)碼影視創(chuàng)作中,相同的鏡頭如果用不同順序組接,它們所表現(xiàn)的意義也會(huì)大相徑庭,這種順序排列的依據(jù)實(shí)際上就是生活中的邏輯關(guān)系。由于畫面本身具有真實(shí)性和假定性的統(tǒng)一,使得不知情的觀眾對(duì)銀幕或屏幕上創(chuàng)造的邏輯關(guān)系產(chǎn)生了不可抗拒的認(rèn)同心理。

3.鏡頭組接后的意義高于鏡頭各自基本含義之和

在鏡頭語言表意中,把兩個(gè)鏡頭組接在一起就不再是兩個(gè)鏡頭的簡單相加,而是構(gòu)成了一個(gè)有特殊意義的新整體,這是一種創(chuàng)新,這也就是所謂的1+1>2,因?yàn)殓R頭和鏡頭之間已經(jīng)形成了關(guān)系,產(chǎn)生了新的含義。把意義簡單的且內(nèi)容平常的鏡頭組接成了理智的鏡頭組合,造成視覺隱喻與象征,使觀眾通過心理聯(lián)想構(gòu)成了新的含義,這是一種獨(dú)特的視覺語言形態(tài)。可以說一部影視作品的鏡頭連接是以觀眾的視覺或思維為基礎(chǔ)的,任何兩個(gè)相連的鏡頭都會(huì)使觀眾以為它們?cè)跁r(shí)間上或空間上是相關(guān)聯(lián)的,都存在著某種必然的聯(lián)系。

4.鏡頭語言表意中可以創(chuàng)造出獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)

通過鏡頭的組接不僅能夠分解和重新組合空間,延長或壓縮時(shí)間進(jìn)程,而且能為某種特殊的表意需要自由的建構(gòu)新的時(shí)空意義。例如我們把幾個(gè)在不同時(shí)間和空間拍攝的獻(xiàn)花、笑臉、藍(lán)天和飛鳥等鏡頭組接在一起后,可以傳遞給觀眾一個(gè)完整的“幸福和快樂”的畫面意義。

一般在影視作品中,特別是數(shù)碼影視作品里,時(shí)間效果總是與空間效果聯(lián)系著,也就是說觀眾常常會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn),從空間的轉(zhuǎn)換中來感知判斷銀幕或屏幕中流逝的時(shí)間。如果在兩個(gè)場面之間插入一個(gè)新場面,如果與原有的兩個(gè)場面的背景差別越大,那么觀眾就會(huì)認(rèn)為兩個(gè)場景之間的時(shí)間間隔越遠(yuǎn)。當(dāng)然,數(shù)碼影視作品中的時(shí)空處理也不是隨意的,它要符合蒙太奇的心理基礎(chǔ),這樣才能讓觀眾根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和想象去聯(lián)結(jié)鏡頭語言中的時(shí)空結(jié)構(gòu),完成影視作品在意義的構(gòu)建。這就是最重要的影視語言組合規(guī)則。

三、結(jié)束語

無論是傳統(tǒng)的影視藝術(shù)還是炫麗的數(shù)碼影視作品,畫面都是影視語言的基本元素,都是活動(dòng)在屏幕上的視聽結(jié)構(gòu)。一方面,它能準(zhǔn)確客觀地再現(xiàn)鏡頭前的世界,保持著時(shí)空連續(xù)和視聽結(jié)合。另一方面,這些畫面又要依據(jù)影視制作者的創(chuàng)意進(jìn)行重組,特別數(shù)碼影視的剪輯手段更加豐富多彩,構(gòu)成形態(tài)復(fù)雜多變的、動(dòng)態(tài)的,想全面地掌握數(shù)碼影視畫面的表意特性規(guī)律,還需要諸多影視制作人在未來的創(chuàng)作實(shí)踐中繼續(xù)努力探索。

參考文獻(xiàn):