序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇電視新聞報道范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

主要問題

電視新聞報道的同質(zhì)化問題。電視新聞的同質(zhì)化主要是指新聞報道事件相同、內(nèi)容雷同、觀點相似等現(xiàn)象，新聞的同質(zhì)化還包括新聞欄目的定位相似。新聞的同質(zhì)化問題導(dǎo)致節(jié)目的豐富性與多樣性被扼殺，受眾需求得不到充分滿足；同質(zhì)化新聞內(nèi)容，使各臺在競爭中對新聞事件的選擇有失偏頗，導(dǎo)致電視新聞中各種血腥、紛爭、雞鳴狗盜內(nèi)容越來越多，與黨和國家的和諧社會定位失之偏頗。

電視新聞報道的娛樂化問題。新聞報道娛樂化是隨著社會進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)發(fā)展出現(xiàn)的一種現(xiàn)象，在內(nèi)容上偏向“軟”新聞或盡力使“硬”新聞“軟”化，即所謂“硬新聞軟著陸”。新聞娛樂化現(xiàn)象主要表現(xiàn)在三個方面：其一是內(nèi)容上“軟化”新聞，其二是挖掘“硬”新聞中的娛樂要素，其三是強調(diào)形式上的吸引力。而這樣的做法通常會帶來一些弊端，因為挖掘新聞事件中的娛樂部分而忽略了新聞的事實本身；因為新聞被“娛樂”使新聞更多關(guān)注在娛樂圈與娛樂人士的身上與生活中，使新聞娛樂化與娛樂新聞界限不分；因為要從一個新聞事件中挖掘其具有的娛樂性而過分夸大新聞事件的一個部分而忽略掉其他大部分，使新聞報道有失客觀和公正。

電視新聞報道的虛構(gòu)化問題。新聞報道故事化主要是指在新聞報道中運用文學(xué)的手法，使新聞報道帶有故事性的敘事。新聞報道故事化本意為通過故事化的表述增加新聞的娛樂性和趣味性。但是有些新聞為了強調(diào)故事化，人為地在新聞中插入懸念，使新聞事件看上去“跌宕起伏”實則是忽略了新聞報道的真實性。還有的新聞報道為了提高收視率，將新聞事件過分“感情”化，從而博得一部分受眾群體的眼淚，將感情介入新聞報道使新聞的輿論導(dǎo)向因為編導(dǎo)的意志而改變。更有一些新聞報道為了故事化而故事化，總是選取一些新聞事件中的“細(xì)枝末節(jié)”著力展現(xiàn)沖突的一面。

電視新聞報道的民生化問題。日益激烈的市場競爭使廣播電視節(jié)目，尤其是新聞欄目發(fā)展困難重重。為了滿足電視新聞受眾群體日益增長的傳播信息需求，在堅持正確輿論導(dǎo)向的前提下，新聞欄目呈現(xiàn)出大擴(kuò)容，新聞題材大貼近和新聞形態(tài)不斷創(chuàng)新的新狀態(tài)、新格局、新走向。在這種情形下，“民生新聞”應(yīng)運而生。民生新聞要求新聞報道及時、新聞點準(zhǔn)確，并且新聞播出之后能真正反映和解決廣大的民生問題，這就要求相關(guān)民生欄目組不僅僅要具備普通新聞欄目組的一切特性，還需要在新聞采訪中能深入群眾，在新聞事件的解決中起到廣大人民群眾與政府相關(guān)部門的橋梁作用，而這些是很多電視臺尤其是市、縣級電視臺力所不能及的問題。

我國電視新聞報道中存在問題的

原因分析

電視新聞行業(yè)體制相對落后。雖然近些年來，網(wǎng)絡(luò)等新媒體崛起分流了部分受眾，但從普及率和接觸人群來看，廣播電視依然是最有影響力的媒體，也是大眾文化最強大的傳播者。正是鑒于這種影響力，無論是行政主管部門，還是廣電從業(yè)人員，也包括作為使用者的廣大受眾，都希望廣播電視能夠給社會提供可口的精神食糧，滿足他們多元的文化需求。然而，好節(jié)目的評價辦法卻各說各話，因此，制定一套科學(xué)完備的節(jié)目評估體系，顯得尤為重要。我國廣播電視節(jié)目評估體系的建構(gòu)開始于20世紀(jì)90年代末，但是隨著時代的發(fā)展，以收視率為主的電視節(jié)目評估方式，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上時代的潮流。這就要求在電視節(jié)目評估體系當(dāng)中，不能一味注重收視率，要真正去評估新聞價值，建立以社會價值為導(dǎo)向的評估體系。

縱觀我國的電視行業(yè)，普遍存在著管理過于集約化、功利化等問題，造成了電視行業(yè)改制困難、工作懶散、作品水平低下、播出運行成本居高不下，難以滿足受眾需求。部分電視臺管理機制不健全，從業(yè)者缺少使命感和責(zé)任感，成為影響電視新聞?wù)蟮赖囊粋€因素。在廣播電視的立法方面也有等級偏低、有空白點等問題。建立行之有效的自律機制，按規(guī)程進(jìn)行電視新聞節(jié)目的生產(chǎn)制作，在制作過程中加強自律，可以提高電視管理的行政效率和社會效益。

電視新聞從業(yè)者政治觀念淡薄，業(yè)務(wù)水平參差不齊。我國的電視新聞事業(yè)是以新聞觀為指導(dǎo)的，新聞從業(yè)者應(yīng)該時刻謹(jǐn)記新聞報道應(yīng)以新聞的客觀事實為依據(jù)，公正地、客觀地在電視上對新聞事件進(jìn)行展現(xiàn)，在新聞的評述中要謹(jǐn)記我國新聞傳播事業(yè)是作為黨和人民的“耳目喉舌”存在的。這就要求電視臺對新聞事實的報道要堅持真實性原則，在對重要的時事政治和全局性新聞信息的及傳播影響上，盡量進(jìn)行準(zhǔn)確的先期估測。

我國目前的電視新聞從中央電視臺到省級電視臺再到地、市、縣電視臺，表現(xiàn)出良莠不齊的狀態(tài)，表現(xiàn)為在電視新聞報道中不能真正站在客觀、公正的角度對新聞事件進(jìn)行表現(xiàn)和評論。例如，某臺在2012年2月22日播出的《“北京華聯(lián)超市”強迫員工買棗》新聞中，我們就可以看到記者在隨機采訪超市普通員工時，鏡頭由被采訪人腿部為起幅，到被采訪人工作胸牌為落幅，沒有注意對采訪對象進(jìn)行保護(hù)。再如在2012年4月11日的《深圳停電》中，出鏡記者在醫(yī)院采訪相關(guān)當(dāng)事人時問，停電是否對當(dāng)時正在打點滴的病人造成妨礙，明顯沒有把握住主要方面。因為對醫(yī)院的停電影響，大家更關(guān)心的是危重病人的安危，如ICU病房的病人情況，當(dāng)時是否有正在進(jìn)行的急救手術(shù)，情況如何等。

電視新聞行業(yè)非理性跟風(fēng)。娛樂化、故事化等電視新聞報道形式，是電視新聞工作者在新聞報道實踐中根據(jù)受眾的心理需求，創(chuàng)造性開創(chuàng)出的電視新聞報道形式。如果不能真正理解其內(nèi)涵，只是表面模仿，就會造成電視新聞的同質(zhì)化、娛樂化、故事化等問題，這些問題的產(chǎn)生大都來源于電視新聞行業(yè)的非良性競爭。

篇(2)

一、電視現(xiàn)場報道的界定和特征

電視現(xiàn)場報道是電視記者在新聞事件現(xiàn)場，面向攝像機（觀眾），以事件目擊者或參與者的身份作的口頭報道。現(xiàn)場報道的基本特征：記者出圖像、（記者身臨現(xiàn)場進(jìn)入畫面）；現(xiàn)在進(jìn)行時（新聞事件正處于發(fā)生、發(fā)展之中）；完整同期聲（有現(xiàn)場聲音）[2]。報道形式有現(xiàn)場錄像報道、現(xiàn)場直播?，F(xiàn)場報道有時效性強、可信性強、現(xiàn)場感強和信息量大，等等特點?，F(xiàn)場報道要求電視記者必須具有相當(dāng)深厚的功力。要有較高的政治理論修養(yǎng)和政策水平以及敏銳的觀察力、洞察力，能迅速抓住事件的本質(zhì)與核心，即席形成一套現(xiàn)場報道的構(gòu)思；要有巧舌如簧的口頭表達(dá)力，能生動形象、簡明扼要地向觀眾介紹新聞事件的背景和發(fā)生、發(fā)展情況；要善于應(yīng)對，針對不同的采訪對象采取不同的提問方法，能使采訪者吐露真言；要有淵博的知識積累，反應(yīng)敏捷，很強的應(yīng)變能力和把握現(xiàn)場的能力；還必須有較強的組織能力，特別要與攝像師配合默契，善于用鏡頭語言把現(xiàn)場的環(huán)境、氛圍、細(xì)節(jié)，以及現(xiàn)場各方面的反映和有特色的音響效果等等，都直接展現(xiàn)到觀眾面前[3]。以瀘西電視臺曾報道過的一則新聞《鋪筑山區(qū)致富路》為例——現(xiàn)場主持人：“觀眾朋友，我現(xiàn)在是在高寒山區(qū)三塘鄉(xiāng)俱久公路的施工現(xiàn)場，在我身后，大家可以看到這里的村民正在修建他們的進(jìn)村道路，這條公路建成后，俱久村‘山間鈴響馬幫來’的歷史將一去不復(fù)返?！敝黧w部分：三塘鄉(xiāng)俱久村委會有著600來戶人家、2539口人?！扒缣煲簧砘摇⒂晏煲簧砟唷钡泥l(xiāng)村道路多年來一直制約著當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展。修通水泥路成了村民們幾代人夢寐以求的愿望。同期聲：村民李紹本：“路都進(jìn)不來，來的車（都是）進(jìn)都不敢進(jìn)來，泥濘不堪、坑坑洼洼的，農(nóng)副產(chǎn)品也出不去，生產(chǎn)資料也進(jìn)不來，就是落后了?！编l(xiāng)黨委、政府“想群眾之所想”，多方籌措資金170萬元，村民自籌10萬元，于2008年5月，開工建設(shè)三塘至俱久村年久失修的進(jìn)村道路。據(jù)悉，這段公路全長4.2公里、寬6.5米，預(yù)計今年11月完工。在公路施工現(xiàn)場，記者隨處可見筑路村民們揮汗如雨，一派忙碌景象，熱情高漲的村民正為發(fā)展山區(qū)經(jīng)濟(jì)創(chuàng)造有利條件。位于三塘鄉(xiāng)東部的大孔照普村，海拔2160千米，流傳著“遍山都是寶，無路就是草”的是順口溜，多年來，晴通雨阻的道路遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們生產(chǎn)生活的需要，鄉(xiāng)黨委、政府因勢利導(dǎo)，多渠道籌措資金，投資80多萬元，投工投勞6萬個，修通了長2.3公里，寬6.5米，厚18厘米的進(jìn)村水泥路，改善了道路交通環(huán)境，讓老百姓真正走上了致富路。同期聲：村民李紹本：“（路）修好后，好走了，現(xiàn)在基本上天天都有車進(jìn)來。大車、小車、養(yǎng)的豬都能‘坐’小轎車了，小車直接就可以開到豬圈門前，養(yǎng)的豬都好賣得多了?！睋?jù)了解，從2005年至今短短3年時間，三塘鄉(xiāng)黨委、政府積極籌措資金、發(fā)動群眾走自力更生與多方支持的路子，總投資400多萬元，共修建村間道路31.8公里，全鄉(xiāng)8個村委會道路硬化效率達(dá)62.5%，通路率達(dá)100%，基本實現(xiàn)了村村通水泥路，創(chuàng)造了山區(qū)修路史上的奇跡。同期聲：村民李紅英：“我們山區(qū)，（目前）到處是水泥路，村村寨寨（都是），我們?nèi)拎l(xiāng)基本上到處都通水泥路了，方便得多了。”現(xiàn)場主持人：“如今的三塘鄉(xiāng)，一條條康莊大道正向遠(yuǎn)方延伸！村村通水泥路領(lǐng)跑全鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展！”這則新聞中，記者能把現(xiàn)場最真實、最精彩、最有說服力、最鮮活生動的形象呈現(xiàn)給群眾，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的參與感。

二、新聞?wù)鎸嵤请娨曅侣劕F(xiàn)場報道的生命力所在

電視新聞具有新聞性、知識性、藝術(shù)性，是有聲音的報紙、有文字圖像的廣播，列寧曾將蘇聯(lián)電影定義為“政治性強的形象化政論”。現(xiàn)場新聞的真實性是對報道對象的客觀反映，現(xiàn)場真實性就是要把所發(fā)生的新聞事實，不加修飾、原原本本地展示在受眾面前，充分發(fā)揮現(xiàn)場真實性在新聞報道中的重要作用，把報道做得生動、鮮活、真實、可信。近一個時期，一些電視媒體的電視新聞，尤其是紀(jì)實性很強的現(xiàn)場報道節(jié)目頻頻使用“再現(xiàn)”鏡頭。例如：抓獲受賄者后，電視記者通過犯人或見證人的口述，人為地再現(xiàn)案件中行賄受賄的細(xì)節(jié)；人為地再現(xiàn)犯人密謀犯罪的過程……[4]眾所周知，新聞與電視劇有不同表現(xiàn)方式，新聞之道在于求真，離開了真實，新聞便無價值可言，對電視新聞而言，其真實性包括：構(gòu)成新聞的基本要素，如時間、地點、人物、事件、因果等都必須真實。由此可見，現(xiàn)場報道新聞的真實，是嚴(yán)格的事實的真實，無疑要完全忠于生活的真實，它不允許像藝術(shù)作品那樣塑造典型、合理想象、推理，不能隨心所欲地把記者的語言和道聽途說的事情用虛假的畫面顯現(xiàn)出來，當(dāng)然新聞也不是原始生活真實的翻版，而是在絕對忠于生活真實的基礎(chǔ)上進(jìn)行取舍，提煉主題，加強新聞表現(xiàn)力，便于新聞受眾了解真實的生活，但新聞加工的幅度應(yīng)嚴(yán)格遵循新聞原有的真實、客觀、公正的要求。

三、現(xiàn)場感與參與感帶來真實感

電視新聞現(xiàn)場感是電視新聞?wù)鎸嵭缘捏w現(xiàn)，也是電視新聞的魅力所在。除了現(xiàn)場感之外，電視新聞現(xiàn)場報道還能帶給觀眾另一種鮮明的心理狀態(tài)——參與感。在人際傳播中，參與感是人與人直接交流中的心理狀態(tài)。當(dāng)電視把畫面與聲音一齊訴諸觀眾的感官時，參與已成為普遍的收視心理需要和衡量傳播效果的公共標(biāo)準(zhǔn)。而在電視新聞現(xiàn)場報道中，參與感已成為決定現(xiàn)場報道勝敗的關(guān)鍵因素之一。云南電視臺有一檔民生新聞欄目《都市條形碼》，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，記者總是能拍攝到新聞現(xiàn)場的鏡頭，這說明記者在第一時間已經(jīng)到達(dá)了現(xiàn)場。《都市條形碼》主持人總是能夠深入案件本身給觀眾帶來一種知識的解讀性，一種能夠深入其中又能夠置身事外的獨特關(guān)注和客觀評析。采用在現(xiàn)場完成報道，這一點對欄目的風(fēng)格形成起到了良好的作用。云南電視臺《都市條形碼》開播以來，創(chuàng)下了昆明地區(qū)欄目收視率的最高點。記者在第一時間、第一現(xiàn)場、給一雙雙關(guān)注的眼睛帶來過最及時的新聞現(xiàn)場，共同親歷新聞、感覺發(fā)生、關(guān)注細(xì)節(jié)，創(chuàng)造了收視率最高的奇跡[5]。

四、電視新聞中的同期聲有助于其現(xiàn)場真實性的表現(xiàn)

電視新聞是以畫面、聲音為傳播版符號，只有聲畫的真實，傳播的信息才是準(zhǔn)確的。在這一前提下，新聞現(xiàn)場報道才能在受眾中產(chǎn)生真實感。從而使電視新聞?wù)鎸嵭耘c真實感統(tǒng)一，事實真實和表現(xiàn)手法真實統(tǒng)一。那種靠扮演、重拍等事后通過導(dǎo)演的“再現(xiàn)”鏡頭，制造出來的“真實”一旦被觀眾敏銳的目光察覺其中破綻，便會疑惑頓生，假作真時真亦假。圖像的真實性既然受到懷疑，那么新聞的真實當(dāng)然也無從談起，這種沒有新聞?wù)鎸嵭缘氖址?，也就沒有了真實感，更談為上新聞的報道力度了。電視新聞同期聲的運用有助于其現(xiàn)場報道真實性表現(xiàn)，對于增強電視新聞的真實性和感染力有著無可替代的作用。近幾年來，由于電視從業(yè)人員良莠不齊，出現(xiàn)了記者拿著話筒到處伸的現(xiàn)象，新聞中各類人物也不管有無必要，都請其出畫面大講一通，使電視新聞屏幕充斥著大量水分，降低了一檔新聞的整體質(zhì)量，倒了觀眾的胃口，所以現(xiàn)場報道時選好采訪對象是決定同期聲應(yīng)用成敗的關(guān)鍵。

五、第一現(xiàn)場升騰新聞現(xiàn)場報道主題

篇(3)

關(guān)鍵詞出鏡記者；電視新聞；現(xiàn)場報道

電視新聞報道的特性就在于強烈的現(xiàn)場感和事件報道的時效性與同步性。在這一特性的要求下，新聞報道當(dāng)中現(xiàn)場出境記者的作用顯得格外重要，其意義和價值已經(jīng)超出簡單的新聞報道本身，而是代表著媒體的形象以及輿論的導(dǎo)向。成為研究電視新聞報道所必需面對的課題。電視新聞的報道形式與很多種，有一般消息的簡單處理，大多言簡意賅，突出信息量和時效性。但與之相對照，電視記者在現(xiàn)場新聞的出鏡報道，一般都被賦予了更深層次的含義，顯示了媒體對這一新聞事件的重視程度非同一般。電視媒體之所以用這樣的方式來強化新聞的重要性，是由于現(xiàn)場出境報道本身所具有的特殊新聞效果所決定的。從傳統(tǒng)意義上講，記者在現(xiàn)場是新聞報道的必需條件。這一點不論是報紙、廣播還是電視概莫能外。而電視新聞由于記者的出鏡報道，使得記者的身份和形象從隱性的幕后轉(zhuǎn)而來到臺前。因此比起其他媒體來說，電視新聞報道具有了獨特的手段和表現(xiàn)形式。記者出鏡報道既為新聞增加了現(xiàn)場感，也為新聞現(xiàn)場報道增加了記者參與的痕跡，將新聞報道的主客觀因素清晰可辨的統(tǒng)一到新聞報道中來。電視記者的現(xiàn)場出鏡報道形式多種多樣，總的來看分以下幾種：1）現(xiàn)場報道；2）現(xiàn)場探訪；3）現(xiàn)場評論。不論哪一種形式，都值得深入探討和研究。

1現(xiàn)場報道

電視新聞節(jié)目當(dāng)中我們經(jīng)常看到電視記者出現(xiàn)在一條新聞的報道的起始部分，手舉話筒進(jìn)行現(xiàn)場報道。由于身處現(xiàn)場無論畫面還是聲音都強烈的發(fā)出來自現(xiàn)場的信息，給觀眾強烈的真實感和現(xiàn)場感。這種方式被普遍采用到新聞報道當(dāng)中。但是，在實際應(yīng)用過程當(dāng)中這種記者出鏡報道形式往往會出現(xiàn)一些問題。其中最主要的一點是，現(xiàn)場報道記者與演播室的節(jié)目主持人先后對同一條新聞的導(dǎo)語或內(nèi)容進(jìn)行播報，造成重復(fù)。在遇到這種情況發(fā)生時，后期的新聞節(jié)目編輯往往會去掉記者現(xiàn)場出鏡的段落，以保持新聞節(jié)目的整體和連貫，因此這就對現(xiàn)場出鏡記者的報道內(nèi)容提出了更高的要求。記者的現(xiàn)場出鏡報道不能是新聞導(dǎo)語的簡單重復(fù)，而是應(yīng)該成為新聞報道的一個切入點。在這里，現(xiàn)場報道記者的身份不是一個出外景的主持人，而必須是一個帶著問題去采訪的記者，他需要發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場的新聞事件有哪些值得拿出來強調(diào)的新聞點。而這個新聞點，必須就在新聞現(xiàn)場，而通過現(xiàn)場出鏡可以將該新聞點進(jìn)一步強化突出，以達(dá)到通過現(xiàn)場報道為整個新聞增色的目的。目前，在中央電視臺新聞聯(lián)播節(jié)目播出的新聞報道，其記者出鏡的運用大多能夠很好地把握這一原則。不論是“一帶一路”這樣的大型系列報道，還是比較重要的時效性新聞報道，記者出鏡目的性強，記者現(xiàn)場把握能力和編輯后期選材能力都顯示出較高水平。但是在地方電視媒體的新聞報道當(dāng)中，出鏡記者的現(xiàn)場報道尚缺乏嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的訓(xùn)練，現(xiàn)場抓取新聞點的能力，現(xiàn)場表達(dá)能力都有欠缺，如果后期編輯的要求也不規(guī)范，就會出現(xiàn)記者語言、行為、形象失當(dāng)，現(xiàn)場報道與演播室導(dǎo)語重復(fù)等現(xiàn)象，影響新聞報道的質(zhì)量，進(jìn)而影響媒體的公眾形象。

2現(xiàn)場探訪

出鏡記者引領(lǐng)觀眾探訪新聞現(xiàn)場以期更生動、更直觀地報道新聞事件的方方面面，是現(xiàn)在的電視新聞節(jié)目經(jīng)常運用的手段。它發(fā)揮了電視新聞報道的優(yōu)勢，增強了現(xiàn)場感，同時也顯示了電視新聞記者突破簡單的現(xiàn)場報道程式，向更深入的現(xiàn)場報道發(fā)展推進(jìn)的進(jìn)取精神。“探訪”與“引領(lǐng)”本來是電視專題節(jié)目經(jīng)常運用的現(xiàn)場報道手段，在旅游風(fēng)光考古探險類節(jié)目當(dāng)中更是屢見不鮮。而電視新聞報道當(dāng)中，現(xiàn)場記者運用這樣的手段來報道新聞目前尚不多見。原因在于，這樣的報道方式經(jīng)常受到報道題材和現(xiàn)場記者本身素質(zhì)的限制，加之新聞報道的篇幅有限，因此，在實際報道當(dāng)中較少運用。但是隨著電視報道記者隊伍的不斷充實，許多既具備新聞采訪經(jīng)驗又擁有較強表達(dá)能力的專業(yè)電視新聞記者不斷涌現(xiàn)，他們能內(nèi)能外，能寫能說，眼中有物，嘴里有話，腦有所思，筆下有神，這樣的“全才”電視新聞記者的出現(xiàn)，為電視新聞報道增添了眾多靚麗的色彩?；陔娨曅侣動浾攥F(xiàn)場把握能力的現(xiàn)場“探訪”式報道，目前在電視報道中經(jīng)常運用到重大新聞事件現(xiàn)場花絮報道、重要科學(xué)考察現(xiàn)場報道以及重大災(zāi)害事故現(xiàn)場報道當(dāng)中，這樣的報道往往最為人們所關(guān)注。一帶一路國際合作高峰論壇北京如何接待？南極北極珠峰科考，探險隊員們的工作生活如何？礦難、火災(zāi)、地震、交通事故等突發(fā)事件現(xiàn)場救援的進(jìn)展和難度如何？這些報道，無法用統(tǒng)一的、客觀的新聞通稿式的語言和程式化的鏡頭加以描述，所有這些都需要一個具有把握能力、發(fā)現(xiàn)能力、表達(dá)能力的現(xiàn)場記者來組織完成報道，而其最好的報道形式就是現(xiàn)場出鏡報道。現(xiàn)場記者通過自己所處環(huán)境、所接觸的有價值信息、親眼所見并能與觀眾共同分享的特殊物品、細(xì)節(jié)，在電視鏡頭前，將其有重點、有邏輯、有次序的表達(dá)出來。通過強烈的現(xiàn)場畫面和聲音氛圍的營造，給觀眾更多的信息量，更真切地感受，應(yīng)該說是將電視新聞的現(xiàn)場報道更大的優(yōu)勢發(fā)揮了出來。

3現(xiàn)場評論

篇(4)

關(guān)鍵詞 電視新聞；報道；隱私權(quán)保護(hù)

中圖分類號 G224

文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A

文章編號 1007-7316-（2014）06-0057-1

新聞自由隨著新聞事業(yè)的不斷繁榮興盛，許多新聞報道中的問題也日益突顯。新聞報道中侵犯隱私權(quán)的案例這些年尤為突出。2011年11月在新聞媒體報道的“楊武事件”中，伸張正義的報道是新聞媒體的職責(zé)。但各大媒體記者卻為新聞侵害他人隱私權(quán)。殊不知，任何泄露他們私人信息的做法都意味著第二次傷害。如何進(jìn)行正確的新聞報道，如何盡到媒體應(yīng)盡的責(zé)任，如何避免不該有的失誤，如何自律，任何一個媒體人都應(yīng)該從中得到反思。

1 新聞報道中的隱私權(quán)保護(hù)

面對新聞報道侵犯隱私權(quán)的問題，我們要更明確新聞中對隱私權(quán)的具體規(guī)范，從而在法律與道德的約束下更好的進(jìn)行新聞報道。

1.1新聞侵害隱私權(quán)的有責(zé)主體。新聞侵害隱私權(quán)的有責(zé)主體的含義就是當(dāng)事人的隱私被侵權(quán)后，由誰來承擔(dān)這個責(zé)任。大致可以分為如下三種情況：

1.1.1非職作品侵害隱私。如中華人民共和國司法解釋規(guī)定：雜志報刊對需要發(fā)表的作品，必須嚴(yán)格審查，若發(fā)表的作品侵害第三者的名譽，影響到第三者的名聲，則作者和出版單位都有責(zé)任，作者和出版單位為共同被告。如果當(dāng)事人可以選擇作者還是出版單位之一為被告，也可以把兩者同時列為被告。一句話總結(jié)：當(dāng)事人有權(quán)選擇被告是單一的還是共同的。

1.1.2職務(wù)作品侵害隱私的。早在93年就有此規(guī)定，在1993年最高人民法院印發(fā)的《關(guān)于審查名譽權(quán)案件若干問題的解答》規(guī)定：如果因為職務(wù)行為發(fā)生新聞報道和其他作品發(fā)生名譽權(quán)糾紛，作者和出版單位為隸屬關(guān)系，如果新聞報道或者作品為作者履行他的職務(wù)所導(dǎo)致的，那么只能列出版單位為被告。一句話總結(jié)，如果作者的行為為職務(wù)行為，又有隸屬關(guān)系，則責(zé)任主體為新聞單位。

1.1.3提供新聞材料引起侵害他人隱私權(quán)的。此類行為分為主動和被動。主動提供的，導(dǎo)致他人隱私權(quán)受到傷害，那么出版單位和提供者就為族人主體。如果是因為被動采訪，出版單位又不經(jīng)過采訪者的同意，擅自發(fā)表該作品，導(dǎo)致其他人的隱私權(quán)受到傷害的，那么采訪提供者不承擔(dān)責(zé)任。如果采訪提供者對這些行為采取默示或者知道不采取積極行動的，導(dǎo)致他人隱私權(quán)受到傷害，提供者仍然要承擔(dān)應(yīng)由的法律責(zé)任。

1.2新聞侵害隱私權(quán)的責(zé)任承擔(dān)方式。新聞侵害隱私權(quán)的責(zé)任承擔(dān)有如下幾種形式：停止侵害、賠禮道歉、賠償損失、消除影響、恢復(fù)名譽等。但由于隱私是真實的事實，只不過當(dāng)事人不愿意公開，所以一旦泄露，很難再消除影響、恢復(fù)名譽，而只能以前三種方式加以補償。這也是隱私權(quán)不同于名譽權(quán)的一個方面。

在明確新聞報道中的隱私權(quán)保護(hù)法律后，新聞人更應(yīng)提高的是自身的職業(yè)道德素質(zhì)，在日趨激烈的市場競爭中，我們更要保持住新聞人的職業(yè)操守與道德貞潔。遵紀(jì)守法能做出更多更好的新聞報道。下面我們從更深的層次中分析新聞報道中的隱私權(quán)保護(hù)問題。

2 新聞侵犯隱私權(quán)的思考

2.1價值、利益層面。新聞的自由與隱私之間的博弈其實就是價值和利益之間的博弈，這種博弈是對當(dāng)前社會特定狀況的反映。在利益沖突的條件下，公平問題總是表現(xiàn)為新聞報道自由與隱私權(quán)平衡機制的問題，也就是利益協(xié)調(diào)問題，于是公平問題就轉(zhuǎn)化為如何限權(quán)與保權(quán)的問題。

“個人自主的領(lǐng)域――其存在和行動的范圍不觸及其他人的自由的領(lǐng)域，即是我們所稱的隱私。它使個人有權(quán)利使自己與其他人隔離開來，從公共生活中退回他自己的私人領(lǐng)域，以按照他自己的（以自我為中心的）愿望和期望塑造自己的生活?！?這段話說明新聞報道應(yīng)嚴(yán)格遵循符合“公共利益合理關(guān)聯(lián)”原則，即在保護(hù)公益的時候?qū)娙宋锏碾[私權(quán)比普通當(dāng)事人高，不同條件下新聞自由和隱私保護(hù)需求經(jīng)常會造成兩者沖突的根據(jù)，甚至加劇或者緩沖和沖突的因素。擁有足夠權(quán)力而又極可能違法或的政府而言，公民渴求能尋求一種通過新聞媒體加強對政府的牽制作用。

2.2規(guī)范層面。遵循“法律均衡原則”，即意味著在處理新聞報道與隱私權(quán)保護(hù)，要在法律、政策條文與源于處境公平的訴求之間取得平衡。一方面規(guī)范新聞人報道的權(quán)責(zé)，另一方面對公眾人物的報道尤其以有權(quán)官員隱私的權(quán)限進(jìn)行政策及法律的明晰化。

如何判斷某種權(quán)利安排的正當(dāng)性，筆者依據(jù)經(jīng)濟(jì)共和主義的觀點認(rèn)為在一個共同體當(dāng)中，其正當(dāng)性是某種經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和文化傳統(tǒng)的約束下，在不損害任何一個成員的生存和基本尊嚴(yán)的前提下，能夠增進(jìn)該共同體的總體利益。對新聞報道首先要考慮的是：這樣做會不會損害公眾的隱私權(quán)，會不會帶來公眾利益的增進(jìn)。如果不能滿足這些條件，那么這種改革的正當(dāng)性就存在問題。

與此同時，注重“權(quán)利永遠(yuǎn)不能超出社會的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)以及由經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)所制約的社會的文化發(fā)展?！?這就需要對新聞的規(guī)范在新的報道方式出現(xiàn)時，在新的問題愈發(fā)凸顯時，及時調(diào)整、補充，達(dá)到法律層面真正的動態(tài)平衡。

篇(5)

主流新聞“親民”化

所謂親民化，就是從老百姓的角度，在重要政經(jīng)新聞中找到老百姓關(guān)注的內(nèi)容，并且用老百姓喜聞樂見的形式進(jìn)行解讀。以往，重大政經(jīng)新聞總是高高在上，堆砌著政治詞匯、專有名詞，讓老百姓敬而遠(yuǎn)之。這樣的八股文，不僅國內(nèi)老百姓不愛看，境外人士也不能接受。某衛(wèi)視頻道為了宣傳本省的經(jīng)濟(jì)增長情況，播出了題為“上半年全省經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)四大亮點”的新聞消息。消息說：“經(jīng)濟(jì)增長穩(wěn)定協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)升級、區(qū)域共榮、投資消費共同拉動，是我省上半年經(jīng)濟(jì)發(fā)展的四大亮點。”這條報道源于統(tǒng)計部門的新聞會，解說詞是統(tǒng)計數(shù)據(jù)的翻版，羅列著諸如“固定資產(chǎn)投資、產(chǎn)業(yè)層次、農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化、服務(wù)業(yè)增加值、城鎮(zhèn)居民可支配收入”等術(shù)語。畫面是工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方面的資料鏡頭，呈現(xiàn)出典型的聲畫兩張皮模式。這樣的消息通過衛(wèi)星傳輸?shù)骄惩?，由于政治隔膜和文化差異，其傳播效果將會怎樣，是顯而易見的。

可喜的是，隨著“三貼近”要求的不斷深入人心，從中央到地方的電視媒體，在重大政經(jīng)新聞報道方面有了明顯改觀，讓黨和政府的聲音通俗易懂地被老百姓接受。比如同樣是來自統(tǒng)計部門的經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)統(tǒng)計消息，中央電視臺《新聞聯(lián)播》是這樣報道的：“年中：大賬小賬看變化，城鄉(xiāng)居民話增收”。報道開宗明義：“國家有大賬本，百姓有小賬本。國家宏觀經(jīng)濟(jì)平穩(wěn)快速增長，百姓家里也有了新變化?！?/p>

那么，百姓家里有了哪些新變化呢?記者在山東曹縣，采訪了農(nóng)戶高明一家。高明掰著指頭算了自家的收入賬：“一畝地除去種地的開支化肥農(nóng)藥成本，純收入500多塊錢，比去年多收入100多塊錢。再加上兩個在外務(wù)工的孩子每月寄來的1000塊錢，咱家上半年的收入就比去年增加了2000多塊”。接下來，記者在北京市東城區(qū)低保戶王大山家里了解到，王大山現(xiàn)在每月收入八、九百元，“今年開銷呢，出去玩啊、看電影、帶孩子參加活動這方面支出增加了，生活質(zhì)量比去年提高了?！庇谑怯浾叩贸鼋Y(jié)論：“以高明、王大山為代表的絕大多數(shù)城鄉(xiāng)居民在‘十一五’開局之年分享了經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展帶來的實惠。他們小賬本上的變化，正與上半年城鄉(xiāng)居民收入增幅加快、物價漲幅回落的統(tǒng)計數(shù)字吻合?！?/p>

同樣是來自統(tǒng)計數(shù)字的報道，生動、鮮活程度大不一樣；對內(nèi)的貼近感不一樣，對外的吸引力也隨之增大。

新聞解讀延伸化

從現(xiàn)實情況來看，社會新聞或稱民生新聞在國內(nèi)觀眾中的影響不可小覷，這就促成了各家電視臺競相興辦此類欄目。業(yè)界的慣例是，所謂“民生新聞”一般都在地面頻道播出。因為地面頻道不上星，境外看不到，屬于內(nèi)宣范疇，管理尺度寬松一些不要緊。

可是，地面頻道雖然不上星但卻上網(wǎng)。其中，有的被本臺網(wǎng)站轉(zhuǎn)錄播出或?qū)崟r播出，有的被網(wǎng)民錄制后上載視頻，放在網(wǎng)上供網(wǎng)民點擊收看。節(jié)目視頻一旦上網(wǎng)，傳播范圍和影響力往往不亞于衛(wèi)星頻道。尤其是被網(wǎng)民放到網(wǎng)絡(luò)上的視頻，其價值評判基本取決于點擊率，故而在內(nèi)容和形式上往往追求“爆炸性”效果，越是不愿意在境外曝光的東西，偏偏越是容易在境外“走紅”。

解決上述情況，無論采用“堵”或者“疏”的辦法，都不可行。堵，堵不住；疏，來不及。只有在源頭上自覺理順收視率和社會責(zé)任兩者的關(guān)系，牢固樹立“內(nèi)外一體”的意識，才能收到良好的實效。例如，現(xiàn)在飼養(yǎng)寵物的人多了，狗患也就隨之增多。在眾多的“狗咬人”新聞中，揚州電視臺的一條報道與眾不同：一位市民被狗咬傷，記者窮追不舍，硬是從一起鄰里糾紛，引發(fā)出城市居民養(yǎng)狗的安全問題。這條新聞被分解為10個報道環(huán)節(jié)，小標(biāo)題分別是“黃沙沒買成，膝蓋被狗咬”、“狗主人態(tài)度不好”、“養(yǎng)狗是為了防小偷?”、“養(yǎng)狗為患”、“大人小孩都被狗咬”、“寵物狗也翻臉”、“狗咬了不能大意”、“90％以上的狂犬病人會死亡”、“市區(qū)有一半的狗屬于黑戶口”、“觀眾調(diào)查：您認(rèn)為應(yīng)該如何控制狂犬病的發(fā)生?”

這樣的報道有深度，有理性，在形式上一氣呵成。它沒有回避城市狗患問題的嚴(yán)重性，但是并沒有刻意追求聳人聽聞的效果，而是理性地探討解決問題的辦法，呈現(xiàn)出負(fù)責(zé)任的姿態(tài)。對于這樣確確實實事關(guān)民生的新聞話題，境外人士也會感興趣，甚至可能結(jié)合境外當(dāng)?shù)仫曫B(yǎng)寵物情況，一起參與討論。

報道規(guī)范國際化

發(fā)展中國家(地區(qū))的電視報道意識，有一個和國際社會接軌的進(jìn)程。具體來說，就是在報道規(guī)范上和國際慣例接軌。這種慣例，是發(fā)達(dá)國家在長期的文明進(jìn)程中，不斷探索形成的，有著穩(wěn)固而廣泛的公信力和約束力，對社會的文明進(jìn)程起著支撐作用，值得借鑒。

2006年7月7日，北京警方召開公開處理大會，31名犯罪嫌疑人均頭戴黑色頭套，被帶至?xí)鼋邮芴幚怼．?dāng)日，美國中文電視臺即以《保護(hù)隱私，北京嫌犯首次帶黑色頭套》為題，對此事進(jìn)行報道，并特別強調(diào)：“這是犯罪嫌疑人首次被允許戴上頭套，目的是防止其在公眾面前曝光，充分尊重和保護(hù)其合法權(quán)利。”

再看香港翡翠電視臺對一起勞資糾紛的報道。因不滿資方解雇，失業(yè)者按警方批準(zhǔn)的線路游行至資方公司門前。游行者佩戴護(hù)目鏡和手套，相繼向一只大紙箱里摔瓷碗，以示對失去飯碗的憤怒。因為碎瓷片都散落在紙箱里面，所以這種抗議方式不會造成任何傷害。

篇(6)

關(guān)鍵詞：電視新聞；新聞故事化；表現(xiàn)方法

所謂的電視新聞的故事化，就是通過電子技術(shù)把已經(jīng)發(fā)生或者是正在發(fā)生的新聞事件進(jìn)行文學(xué)化的編制。在以尊重新聞?wù)鎸嵭缘幕A(chǔ)上，以故事化的形式進(jìn)行新聞報道，這是一種新聞傳播的藝術(shù)手段，從某種程度上來說，是一種思想表現(xiàn)的升華。

一、尊重事實真實再現(xiàn)

新聞報道的前提就是通過采訪來了解或者是收集新聞素材。作為一名電視新聞記者，在進(jìn)行新聞報道采訪過程中，肯定會遇到某些不善于表達(dá)自己的人。因此，在進(jìn)行采訪前，就需要先與受采訪的對象進(jìn)行溝通。比如：通過打招呼，拉進(jìn)彼此間的距離，然后向受訪都講述清自己所想要采訪的內(nèi)容以及重點，讓受訪都有心理準(zhǔn)備在采訪時才會更好的交待清楚整個事件的經(jīng)過。以往在記者進(jìn)行采訪時，還會出現(xiàn)某些喜歡夸大事實的人，甚至為了達(dá)到某種目的而編造謊言。這些問題的存在，就需要電視記者在日常工作中提升業(yè)務(wù)能力，具有較強的分析能力，保持清醒的頭腦。在進(jìn)行采訪時針對新聞事件進(jìn)行全面的了解。對于受訪對象不要進(jìn)行誘導(dǎo)，需要進(jìn)行多方求證后收集不同意見，最后對采訪內(nèi)容和采訪筆記進(jìn)行反復(fù)核實。從而才能在尊重新聞事實的基礎(chǔ)上，確保所報道的新聞具有真實性與準(zhǔn)確性。此外，作為電視新聞記者在進(jìn)行第一線采訪時，需要通過仔細(xì)的觀察，來洞察整個新聞事件中的某些有價值的或者是有說服力的細(xì)節(jié)，再通過故事講述的形式，把整個新聞事件真實的在觀眾面前進(jìn)行展示。

二、合理運用藝術(shù)化形式提升新聞報道品味

現(xiàn)在越來越多的新聞報道為了能夠起到感染觀眾與吸引觀眾的目的，都采用了電視新聞故事化報道形式。因此，要能真正對觀眾起來這兩個目的，就需要以藝術(shù)化的敘事方式來進(jìn)行報道?？梢园颜麠l新聞線索中，所隱藏的或者是比較容易吸引觀眾興趣的新聞元素進(jìn)行充分的發(fā)掘。把握住敘事的情節(jié)，千萬不能出現(xiàn)低俗化的問題，從根本上提升了新聞報道的品味。藝術(shù)化的敘事方式，對于電視新聞工作者來說，是一種新的挑戰(zhàn)。除了在日常生活中提升自己的業(yè)務(wù)能力之外，還需要通過自學(xué)與培訓(xùn)的方式，增強自身的綜合素質(zhì)。只有適當(dāng)合理地運用好藝術(shù)化敘事方式，才能真正意義上的提升電視新聞故事化的品味。

三、尋找適合的切入點增強受眾的關(guān)注度

好的故事化新聞報道，可以通過巧妙的敘述，而達(dá)到傳遞信息或者是達(dá)到大眾認(rèn)識的效果。因此，尋找到一個適合的故事切入點是非常關(guān)鍵的。這個關(guān)鍵所在不僅是能否把后續(xù)報道繼續(xù)下去的重要因素，更是展現(xiàn)整個新聞故事情節(jié)的源頭。通過一個適合的切入點，可以吸引到觀眾是否想要對整個新聞報道下一個情節(jié)進(jìn)行觀看的有力支撐點。這個切入點，可以是新聞事件，也可以是事件中的人物，甚至可以直接是事件的結(jié)果。以這個切入點，把整個新聞事件進(jìn)行連接，更加能讓新聞報道具有連貫性。例如：可以在進(jìn)行新聞故事報道時，通過對新聞事件主人公的心理活動、生活觀念以及導(dǎo)致事件發(fā)生的影響因素來進(jìn)行對應(yīng)整理。一定要保證故事的平衡度與連貫性，從而才能增加對更多受眾地吸引，才能為后續(xù)報道奠定基礎(chǔ)。

四、增加情感要素提升影響力

一個新聞故事化報道，是否具有可看性。評定的標(biāo)準(zhǔn)在于是否在報道中增加進(jìn)情感要素。因此情感的感染力，決定了整個新聞報道的受眾影響力。新聞故事的質(zhì)量，很大程度的評定在于是否能對受眾產(chǎn)生極強的感染力。相比來說在所有的新聞報道中，情感要素是最難以把握的。相對于較為流行的“沖突構(gòu)架”的表現(xiàn)方法來看，情感要求會出現(xiàn)蒙蔽、面子或者是隱私等問題的存在，例如在《重慶最“?！贬斪討簟愤@則電視新聞中采用了沖突框架，全篇均是圍繞拆遷房屋拆與不拆矛盾展開，開發(fā)商與拆遷戶之間的矛盾逐漸激化，配合觸目的電視畫面，這樣的一種沖突框架最大限度地吸引讀者的注意力。所以在進(jìn)行新聞故事化報道時，整個新聞事件的情感真實程度也是形成故事新聞影響力的重要因素。

五、選擇適合題材避免盲目追捧

新聞故事化是一種新聞信息的傳遞手段和表現(xiàn)方法。這種表現(xiàn)的手法具有許多的優(yōu)點，但是也存在有一定的缺陷，如果處理不當(dāng)會給新聞報道帶來不良的影響。原因就是現(xiàn)在越來越多的新聞媒體機構(gòu)，過渡的追捧故事化形式進(jìn)行新聞報道，導(dǎo)致新聞流于淺薄和虛假危險，無法得到大眾的接受。其次，過渡的表現(xiàn)形式。有的故事化新聞報道整個情節(jié)設(shè)計過于曲折，會讓人感覺是有意安排或者是設(shè)定，沒有了原有的說服力。因此我們在進(jìn)行故事化新聞報道時，應(yīng)該保持平和的心態(tài)，通過對整個新聞事件進(jìn)行合理的、可控的、適度地進(jìn)行故事化。選擇好適合的題材進(jìn)行編制，不可盲目性、簡單化的把新聞進(jìn)行故事化表現(xiàn)。故事化新聞要達(dá)到的目的，就是讓大眾通過故事化的新聞去進(jìn)行感受，從中得到某種感悟。從某些層面上豐富了新聞報道的表現(xiàn)手法與表現(xiàn)內(nèi)涵，以達(dá)到最好的新聞報道以及宣傳效果，這是每一個新聞工作者的使命。

總之，對于電視新聞故事化的表現(xiàn)形式還有許多種，界于篇幅的限制，今天就作一些簡單的探討。同時，電視新聞故事化是一種人文關(guān)懷的體現(xiàn)，電視新聞故事化的表現(xiàn)手法雖然好，但是應(yīng)用不當(dāng)，也會引導(dǎo)許多不好的后果。為了避免故事化新聞出現(xiàn)娛樂化、低俗化的情況發(fā)生，除了要把握好適度的原則之外，還要更多的考慮新聞報道的深度和廣度。（作者單位：西北民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

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篇(7)

關(guān)鍵詞 電視新聞；采訪；現(xiàn)場記者；提升質(zhì)量措施

中圖分類號G212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼A 文章編號 1674-6708（2012）73-0009-02

電視新聞現(xiàn)場報道指的是記者在現(xiàn)場對新聞事件發(fā)生原因、發(fā)展過程進(jìn)行報道的形式。這種報道形式通過鏡頭對現(xiàn)場環(huán)境和動態(tài)進(jìn)行展示，以及記者采訪過程中現(xiàn)場報道的可理應(yīng)用，能夠極大地增強新聞的現(xiàn)實感，使新聞報道更具深度，從而使新聞報道更加準(zhǔn)確和豐滿。而記者作為電視新聞現(xiàn)場報道的核心環(huán)節(jié)，只有不斷提升自身素質(zhì)、完善采訪技巧才能使現(xiàn)場報道質(zhì)量得到有效保證。

1電視新聞現(xiàn)場采訪報道的作用及其優(yōu)勢

運用現(xiàn)場報道形式，能夠最大限度地把電視媒體的優(yōu)勢凸顯出來，而且可以拉近受眾與電視媒體間的距離，具體則體現(xiàn)在以下幾個方面。

1.1 現(xiàn)場報道形式能更好地體現(xiàn)出新聞?wù)鎸嵭?/p>

在電視新聞報道中，通過記者在現(xiàn)場面對觀眾（攝像機）對事件進(jìn)行簡單的敘述，電視畫面在恰當(dāng)?shù)臅r機對現(xiàn)場場景予以展示，再跟隨記者對事件現(xiàn)場的目擊者、當(dāng)事人及相關(guān)人員的采訪，能夠使受眾通過屏幕對現(xiàn)場情景有一個直觀的感受，從而使媒介與受眾間的距離有效地縮短了，能極大地增強新聞傳播效果。

1.2　現(xiàn)場報道能夠使新聞現(xiàn)場感得到極大地增強

在新聞現(xiàn)場，電視記者往往是新聞事實的見證人、目擊者，甚至就是參與者。通過記者現(xiàn)場的觀察與報道，引導(dǎo)受眾聽到、看到新聞事件最真實的一面，從而讓受眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，使新聞報道的可視性和可信性都得到極大地增強。

1.3　新聞報道的深度能夠通過現(xiàn)場報道形式得到增強

電視新聞記者現(xiàn)場對事件相關(guān)人的采訪，能夠通過被訪者的敘述，使表面上抽象的話題得以發(fā)展，進(jìn)而迅速實現(xiàn)采訪主題的有效深入。此外，通過適當(dāng)?shù)耐诼曊Z言來進(jìn)行較深層次分析，可使新聞深度進(jìn)一步增強，使新聞內(nèi)容引起更多受眾的關(guān)注，引發(fā)他們探究事件深層次意義之所在。

2　提升電視新聞記者現(xiàn)場采訪質(zhì)量的有效措施探討

2.1　前期準(zhǔn)備工作是提升電視新聞記者現(xiàn)場采訪質(zhì)量的重要基礎(chǔ)

電視媒體的現(xiàn)場新聞報道若想獲得成功，前期做好充分準(zhǔn)備工作是重要的基礎(chǔ)。前期的準(zhǔn)備工作不僅包含對被訪者的選擇與了解，還包括提問設(shè)計、提問順序，以及針對不同情況下被訪者回答的應(yīng)對方案等。同時，在進(jìn)行現(xiàn)場報道前，記者應(yīng)依據(jù)具體報道內(nèi)容，對報道過程中應(yīng)采用的動作、神態(tài)和語調(diào)預(yù)先做好準(zhǔn)備。

此外，電視新聞的現(xiàn)場報道前期準(zhǔn)備工作，還包括極為關(guān)鍵的一點，那就是現(xiàn)場記者能否具備深刻觀察力和敏銳視角，在復(fù)雜紛繁的新聞報道過程中，迅速識別新聞要素的價值并準(zhǔn)確予以把握。在報道前應(yīng)把握新聞實質(zhì)，分析問題原因所在，這樣才能在現(xiàn)場報道中抓住主要問題，通過不同視角，從細(xì)微處切入，由點及面對新聞現(xiàn)象的本質(zhì)進(jìn)行深入報道和分析，增強報道過程的延續(xù)性。

2.2　要提升現(xiàn)場采訪質(zhì)量，記者情感的適當(dāng)投入和表達(dá)不容忽視

由于人們對客觀事物或?qū)ο蟮牟煌?，產(chǎn)生的情感也不相同，或愉快或憂愁、或高興或悲傷、或喜愛或厭惡等。就電視現(xiàn)場報道而言，這是一個心靈碰撞互動的過程，是情感交流的結(jié)果。因此，現(xiàn)場采訪報道過程中，記者應(yīng)對受眾情感的需求予以充分滿足，以真情實感打動受眾，產(chǎn)生情感上的共鳴。

通常來說，記者走入新聞現(xiàn)場，尤其是重大事件新聞現(xiàn)場，其心情也是難以平靜的。因為他感受到了現(xiàn)場的聲音、味道、情形，情之所至激動、亢奮也就不足為奇了。此時，以平靜心緒對新聞事件進(jìn)行真誠、直實的表達(dá)就至關(guān)重要了。

電視新聞記者首先應(yīng)當(dāng)是情感豐富、品德高尚的人。這樣才能言行一致，敢于堅持真理，才能發(fā)掘出感人的事物并將其報道出來，也只有這樣才能真正打動受眾的心，才能使被訪者和受眾產(chǎn)生信任感。這種真摯感情的投入，能有效拉近采訪雙方的距離，消除被訪者緊張感和陌生感，愿意敞開心扉與你交流，從而將新聞報道中感人至深的情感挖掘出來，充分展現(xiàn)在受眾面前。

2.3　電視新聞現(xiàn)場報道中記者采訪中的語言技巧為報道質(zhì)量提供有力支持

2.3.1　提問需直奔主題

新聞現(xiàn)場報道的選題確定后，向受眾傳遞什么信息，也就是采訪報道的主題必須明確。采訪記者應(yīng)緊緊圍繞報道主體進(jìn)行提問，不要忌諱問題尖銳性與否，這樣才能實現(xiàn)現(xiàn)場采訪報道的目的?？梢哉f，記者只有立體式、全方位地了解事件真像，防止采訪報道內(nèi)容偏頗或是失實，在確定報道主題后，具體如何實施提問以達(dá)到預(yù)期報道目標(biāo)是極為重要的。

2.3.2　現(xiàn)場報道采訪的語言邏輯性要強，還要有一定的藝術(shù)感

在現(xiàn)場報道中，節(jié)目的組織者是記者，他除了對報道主題了然于胸外，還應(yīng)針對現(xiàn)場具體情況隨機應(yīng)變，特別是伴隨著事件發(fā)展變化，利用新聞現(xiàn)場來吸引受眾關(guān)注，這也是電視新聞現(xiàn)場報道提升提視率的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。對于記者而言，在新聞現(xiàn)場能否發(fā)揮作用，成為新聞報道中畫龍點晴之筆，決定著報道精彩與否。換句話說，在新聞報道現(xiàn)場，記者不能給受眾以與畫面無關(guān)之感。面對攝像機記者就是面對電視機前的廣大受眾，拿著話筒對新聞事件及當(dāng)事人進(jìn)行采訪，透過鏡頭為受眾展現(xiàn)現(xiàn)場環(huán)境，使受眾了解想要了解的東西，如同親歷新聞現(xiàn)場一樣。這就需要在報道、采訪過程中，注重邏輯性與藝術(shù)性相結(jié)合，用電視的空間特點，報道偶發(fā)性、動態(tài)性的新聞事件，能最大限度地刺激受眾參與交流的欲望，使新聞報道充盈著人的情感和智慧，并在報道語言中自由地流淌。

2.3.3　現(xiàn)場采訪報道要對畫面難于傳達(dá)的內(nèi)容予以表現(xiàn)

記者的現(xiàn)場報道不應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)場簡單描述，而應(yīng)當(dāng)盡量給予受眾畫面難以表達(dá)和理解的內(nèi)容。不只要傳遞給受眾以事實，還要表達(dá)對事件的立場和觀點。也就是通過記者采訪、報道語言，把新聞事件內(nèi)在事物間的聯(lián)系及背景清晰地展示在受眾面前。

2.3.4　現(xiàn)場新聞報道為強調(diào)事件的動感應(yīng)多用現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài)

現(xiàn)場報道是與新聞事件同步發(fā)生、發(fā)展的。因此，現(xiàn)場記者應(yīng)盡可能地多用現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài)進(jìn)行解說，這樣，可以充分體現(xiàn)現(xiàn)場記者即興報道的特點，不僅能夠增強報道的現(xiàn)場感和目擊感，還能增強現(xiàn)場報道的感力與真實性。

3結(jié)論

集對新聞信息的報道和評析于一體是電視媒體現(xiàn)場報道的最大優(yōu)勢所在。它能夠突破時空的制約，將新聞評析發(fā)揮到極限。只有進(jìn)一步注重現(xiàn)場記者的作用，才能為提升電視新聞現(xiàn)場采訪報道質(zhì)量提供有力支持。

參考文獻(xiàn)